《挪威的森林》，夜里看完了。“死并是不生的对立面，而是它的一部分”直子是渡边里心，对生命存疑的黑暗地带，他爱直子，就像个一躲在⾐橱里，怕黑的小孩，紧紧抓住另外个一小孩的手，他也爱绿子，那是这个小孩望渴
光下的嬉闹，玩耍，和明亮的生机。这可能是村上很打动我的东西，他自我，但这个自我是有缺口的，就像好黑咖啡总会配上热
。淳平是总想起贵里慧，渡边固然个一人形单影只，可是他也会一封又一封地给直子写信，和绿子躲在伞下热吻，一边看火灾一边唱歌，彻夜守护着失去爸爸的绿子，享受着“芝士蛋糕型的我的幸福”再回头看那个永泽，他的自我是常非紧实密闭的。永远以己自的逻辑和程序向前推进。他有很多狐朋狗友，人际常非热络，可是他里心，却有没像“渡边──直子”或是“渡边──绿子”样这的几乎把对方视为生之支柱的重心转移。以所他很坚強，他有没死⽳。去过读《挪威的森林》，有没注意到这个结尾部分。这次看得几乎要流泪。特别是玲子和渡边爱做那段。最心爱的朋友死于盛年“唯有死者永远十七岁”然虽渡边天天打扫庭院，洗净窗帘，养肥只一猫，把己自体內的螺丝旋得紧紧的，用这些结实的生机之网，努力地想把⽇渐下沉的直子打捞上来，结果她仍然给死亡抢走了。
渡边一天天地在海边走，胡子长了，⾐服脏了，彻夜对着篝火发呆。他得觉不能原谅己自。直到玲子到来，们他用吉他弹唱，一整夜，给直子开了个告别会。之后们他 爱做了，四次。
大象与风，最重，最黑的，直子负担不起的青舂惶恐，人际恐惧，走到尽处，就羽化成风了。渡边当然得和玲子爱做，就像施特劳斯年轻的时候，爱过个一有夫之妇，个一马戏团演员，来后那女人随团远去，他也道知永远不会再见到她了，他在她弃岸而去的湖堤边，坐了一整夜，之后豁然开朗，积极地投⼊创作了，《挪威的森林》里，每段
爱都常非⼲净，不管是手
是还口
，这和个一人里心的
念有关。虚无的⾕底之后，黎明前最黑暗的时分去过了，个一
人男用己自的⾝体去爱女人，体温相慰，是这一种积极的，温暖的生之求渴。就像绿子，大笑大唱，玩世不恭地笑面人生，为因之前，她用己自的手，送走了爷爷爸爸妈妈，在医院来苏⽔，临危抢救中度过了青舂期的绿子，早经已彻底厌弃了那种死亡的气味。以所很怪，在常态下最脏的东西，三角恋爱，
，死亡，在这本书里，却是最⼲净的，令人起敬和落泪的地带。村上在书的结尾，后最一句话是“献给我死去的几个朋友，有还活着的几个朋友”是这他可爱的地方，向死而生，这个重心是还在“生” ｎ６Zｗｗ.COｍ