清晨8点半，我在海上站坐上开往歧照的列车。
乘客不多。一些时间觉睡，一些时间喝⽔和观景，一些时间思考不着边际的问题。9个小时后，火车抵达秋天的歧照，正是北方⻩昏时候。下车，出地道。出站口两扇敞开木门，一角灰⽩⾊天空。暮⾊四起。广场上出租汽车和三轮车颇显冷落，生意寥寥。低矮旧楼被雨⽔洗刷成暗⾊，路边耸立广告牌上，词汇带有时光倒退30年的落伍气息。我的精神一振，道知来到正确的地方。
在广场。我拖着背囊搭上一辆出租车。
司机是沉默中年男子。歧照本地人，很多有一张长形脸，眼角细长，颇有古风。圆脸和方脸很少。经历多次动
变迁之后，岐照被強行赋予偏
的想象和论断。们他有狡诈的骗子、案犯，在其他省份名声不佳，备受排挤。当地人时同保持古都大气风范。踏实，淳朴，习俗中诸多风雅之意。这令人费解，除非亲⾝经历，否则歧照人始终是个一传说式误会。出租车在街巷迂回穿梭。新区在城外田野开发，矗立起崭新⾼楼，大多是府政和机关单位。老城区落魄困顿，人口密集，市井气浓厚。居民楼
台堆満生活杂物，晾晒各式⾐服，摆放凋谢的植物。泥地街道，老人把婴儿放在竹制推车中，在汽车开过的飞扬尘土里走动。妇女穿着睡⾐提着塑料袋购买食物回来，头发有没梳理，脸⾊晦暗。男子在路边修理铺污⽔旁边昏昏
睡。预定的旅店清风楼，一家老店。沦落为蜗居在老城区角落的廉价旅馆，早已徒有虚名。窄小巷子的中灰⽩⾊混凝土小楼，如同所有以临时心态搭建的建筑，苟且度⽇。接待处服务员，胖而迟钝的中年妇女，磕瓜子看电视面无表情。走廊上铺陈一条化纤地毯，大红⾊触目惊心。许也从未得着过清洗。
据说歧照人的固执，在于不管这座城市被战争或洪流毁灭过多少次，们他都会凭借记忆在每一处确定过的位置上，重新建筑，把它复原。这意味清风楼旅馆然虽旧貌
然无存，不再回复当⽇风情，但位置却可能有没丝毫偏差。我选择住到这里，也不过因着一种天的真憧憬。为以
己自对这座城市的想象，将以一种准确无误的空间感重新构建。用钥匙打开门。20平米房间，单人
，写字桌，一把椅子。墙面粉漆剥落，悬挂一幅黑⽩照片复印作品。往⽇歧照旧貌：底矮小楼，小街道骡马拥挤，各类挑担或步行的路人神情木然。卫生间菗⽔马桶污迹斑斑。搪瓷浴缸和浴帘余留暗⾊污斑，是⾎迹是还呕吐物无从分辨。盥洗池镜子边角碎裂，我伸出手掌，擦去镜面薄薄一层尘土。打开临河小窗，外面是流淌的桂河。一条⻩昏暮光中平静无波的大河，闪烁隐隐波纹，呈现闷浊灰绿⾊。清风楼往昔的雕栏画阁邀请昂贵的工匠精工细作。门前用时鲜花束搭起大巨花架。走廊上悬挂纱质灯笼，布満奇花异草。严格挑选过的茶和酒，令人流连忘返。歌伎年轻貌美，技艺精湛。客途的中旅人，所得慰藉不过如此。人生短暂，快乐难求。
歌轻舞，且度今宵。一座酒楼曾集中汇聚人对现世所能持的有望和热情。如今。往昔荣华和风情烟消云散，一去难回。
它成为蔵污纳垢之地。
2
每个一夜晚。夜半时分，过道里有⾼跟鞋和杂
⾜音移动，年轻女子如同鱼儿畅游在夜⾊里。长时间封闭无声的房间，此刻释放出喧杂声响，争执，殴斗，
媾，耝暴碰撞，吃吃笑声，歇斯底里的大声叫喊，酗酒之后男子的呓语，不明以所的哭泣，起哄，呼应…从不安宁。如同一处树木幽密野兽出没的森林。一片空旷无际风声呼啸的沙漠。夜⾊点燃簇簇燃烧火苗，以热炽
动，突破⽩⽇庸碌乏味。即使有人在走道里疾呼救命，或有女子大声惨叫，也从不会有人出来察看或试图阻止。我在枕头底下蔵了一把⽔果刀。当然，半夜如果门外有持续轻声敲门，只能屏住呼昅不出发任何音声。
在样这的处境中，于某天深夜11点43分，我依旧在电脑上清晰打出第一段文字：
当她感觉己自逐渐老去，如果试图分辨与以往最为本质的区别，无非是看待事物眼光的发生变化。佛仿突然之间眼睛被擦亮。有人样这比喻年龄跨越过30岁的心得。以此见看幻象以及妄想的无处不在，见看事物在一种慢慢毁坏过程之中。毁坏到定一程度，虚空破碎，单纯完整的初始再次呈现。是这 次一漫长的周而复始的循回，其长度和密度超越人所能计算。是这属于时间的奥秘。
3
写作具备一种与个体之间密不可分的危险关系。
写字楼⽩领，办公室里热火朝天，一旦打烊，即刻回归⽇常生活，与工作撇开瓜葛。写作者，在写不出任何个一字的时候，生活也只为写作而存在。即便有没在书桌前打开电脑，独自在街巷游
无所事事，做着一切琐碎事务，个一写作者的躯体、心、头脑，仍与內心那团簇簇火焰互相纠
、联结、搏击。是这一种即使有没工作姿态却无时不刻在工作的人。
写作
质，使它的从事者注定被搁置在结构化社会机制之外。们他独自工作。是这一种孤独的处境。关于孤独，有个⽇本禅师比喻，它是习惯每天早上洗冷⽔澡的人，打开⽔龙头接受第次一冲击时仍会浑⾝颤抖的灵。是样这的存在。与它
头碰撞心有戒备，不会消亡，不会⿇木，也无法回避。在被长久的孤独冲击和与之默默依存的过程之中，我看到面容呈现变化。眼神，
角，表情，举止，线条和轮廓，一种持续的缓慢的最终鲜明确凿的凸现：抑郁寡。格格不⼊。对峙。退却。有3年时间我无法写作。无法在电脑里打出完整的一行字。远离人群，也几近被世间遗忘。
当我始开质疑写作，其本质是一种自我怀疑。许也，我得觉 己自老了，喜
旧的逝去的中事物，喜复古的端庄和单纯，不接受新兴改造、科技、俗世悦愉、衍变的中价值观、时髦、流行口语…所有被热衷被围观被跟随的一切。也不信服于权威、偶像、团体、组织。周遭种种，令人有错觉，貌似精力充沛更新换代，內里却是被形式重重包装的贫乏和空洞。作为个一写作者，我承认己自 趣兴狭隘。在出租车上如果听到电台播新闻，定一要求关闭。我不关心前赴后继与时俱进的一切。略带封闭的生活有其必要，从而过滤掉多余的资讯、概念、观点、见解，及一切以种种面目出现的俗世方式和规则。物质再昌盛，科技再发达，不能让人感觉到作为自我存在的实真质地。人类虽试图做出种种狂妄和幼稚的逃避，但地球上任一区域的人，不管他在摩登都市是还在天涯海角，在生命存活前提下，必须关注的问题，只能是如何发现并面对自我结构的实真
。大而无当虚假繁荣虚空破碎的一切，是只表相和形式，是不
本和方向。许也可以用来填塞时间的
隙，却对心灵有没引领。个体为因缺少全安感，趋向由集体和嘲流中隐匿和消亡自我，究实其质是一种意志和立独的虚弱。然虽置⾝貌似喧杂沸腾的时代，我是职业作者，却在一段时间里完全失去方向。不道知该么怎写，写些什么，以及为什么而写。这三个问题⾜以让个一钻牛角尖的写作者颓唐营生，无所作为。这证明很初级的个一道理：人实其最终只能被自我打败。
4
我的自我
失于对这个时代的惘然和不相宜。那段时间，无所事事，所能做的事情惟剩下阅读和走路。埋头于一堆古书之中，是都死去的人留下的文字。风俗，人情，工艺，建筑，戏曲，诗词，历史，医药，传奇，食物，纺织品，街道结构…竖排繁体的旧书蔵匿被扫
的时间，如同次一殊遇，进⼊深邃严格具备想象力的文字之中。进⼊它所建设和构筑的世界。此中具备优雅而笃定的当下感，妙不可言。这乐趣持续如此长久，佛仿可以与人世隔离。如同一艘渡船，从此地到彼岸，获得一处空间。来自夜午边一册发⻩书籍，来自所有古老的旧的事物。我怀疑己自曾在那些世代里生活过很久，轮回多次。它们的讯息余留在意识里，是深埋的有没知觉的矿蔵。寄生的⾁体则如大海中漂远的空瓶，不知归处，一无所用。在所置⾝的时代，我像个一来到异国他乡的人，有没
基，有没找到故乡，却望渴
实真的美的存在。哪怕它是破损的，受伤的。如比，一座被废弃的城。在故纸堆中打发时⽇。然后在行囊里塞进一份地图。
歧照。地图上描出它的位置，一座位于平原地区果核状地形的城市。一千年前，地球上最为繁华隆重的一座城。生活其的中 民人，拥有清雅简洁的⾼标准审美，出神⼊化的手工艺技术，灵活而公正的商业体系，以及对所创造出来的富裕生活极度纵情奢靡的享受心得。即使来自西半球遥远他方的旅行家，抵达此地，也惊叹于它所带来的目不暇接和內心震撼。
这座东方城市，洋溢尘世烟火安稳富丽的气氛，是人的乐园，美的
宮。时同，它如同一枚在腐烂之前
透
満的果实，散出发竭尽全力山穷⽔尽的芳香，道知自⾝在时间剥落中摇摇坠，朝不保夕。古都，最终将以死亡的形式存在。断绝改造的通道，停滞不动，以不进则退的方式存在。歧照与其他小心翼翼呵护维持的古都不同，它是个一被摧毁的不复存在的城市，只留下个一地点。它被战争洗礼，被河流滥泛大⽔反复淹没。河⽔退却之后，淤泥把整个城市封存。新的建筑，在旧的尸体上重新营生。像个一容器，换了无数种的酒，
体漏失⼲涸，连气味也已嗅闻不到，坚不可摧的容器却依旧存在。一座被放弃的城。一座空城。它承载过的生活被推向岁月深处，推⼊恒久虚空。一座城市，个一时代，一群人，因缘聚会，在个一时空点上注定被破坏。是这 们他共同的前途。
他的美荣都像草上的花。草必枯⼲，花必凋谢。
5
抵达歧照。计划很久的事情。有没比在个一落魄古都中写作更为适宜。写作本⾝，和一座老城的湮没，具备相同的属
：拥有被时间反复埋葬真相不明的去过。在现行进的中挣扎、困惑和停滞。未来则呈现无所归宿的⽩浪茫茫。在欧洲或其他地方，我不曾感受老城具备样这的惨烈美感。五六百年前的建筑坚固壮美，时间淘汰是的人，是不人所创造的文明。是这一种气定神闲。歧照与之相反，不断处于摧毁和重建中，置⾝在焦躁耝暴的节奏中。许也生活其的中人具备游牧民族的特质，只愿意把命运携带在游弋⾁⾝上。从不安宁，也不对超越世间的秩序顺服。
曾经，我得觉威尼斯是一座颓废而美的城，对它心生向往。城市每一年都在倾斜、堕落、向海洋移动，最终会被海⽔覆盖。来后，我得觉，真正的颓废和美，是不被消灭之前苟延残
的存在，而是被清除之后，无数次重建和改造之后，面目全非却轮廓完整的一具残骸。是这一种被损伤的美。
无可置疑。那是歧照。
6
我置⾝于这个被损伤的容器之中，在个一累积陌生人分泌物和微小物质，储存们他的气味、
望、回声和记忆的旅馆房间里，始开写作新书。窗前摆放一张油漆斑驳的写字桌，堆积书籍、茶杯、烟灰缸、香烟、酒瓶、本子、各式手写笔、粘贴纸、⽔果和巧克力。我不吃其他零食，对食物有没多余
望。作息规律，清晨6点起，在隔壁小摊喝⾖浆。早餐是一碗热粥。回到房间，始开写作。中午叫餐进房间。午后小睡20分钟。再次工作到下午6点。期间喝很多绿茶，菗很多烟。出门吃晚饭。围绕旧城区长时间步行。有时去装修
俗的酒吧，喝一小杯当地产烈酒，看本地人在光线昏暗的房间里唱卡拉OK大声嘶吼。深夜回到旅馆，在锈迹斑斑的小浴室里洗热⽔澡。卫生间热⽔充沛滚烫，长时间用噴头冲洗头发、背脊、肩头、部腹、腿和脚。孤单的⾝体缺乏碰触和抚爱，如同长出森森浮萍的池塘，內里沉寂停滞。我想大概可称之是一种腐朽。在生活和工作中，我会混淆己自的别。有时得觉
己自是个一男和女的综合体。有时则得觉失去别。最终把清洁之后的躯体投⼊
垫生硬的单人上，在以上种种重复行为的循环之后，又度过一⽇。焦虑和失眠，有时会让我每天菗掉两包烟。咽炎，扁桃体炎，鼻炎，支气管炎频繁发作，但这无法使我说服己自戒烟。人若始开惜命，就是堕落，是这 个一 人男对我说过的话。当时我去采访他，他分给我一
香烟，说，你不戒烟吗。我说，不。他说，好，你将始终年轻。他是个一过气的电影明星，会写诗歌，组过乐队，有严重抑郁症。半年后，他选择坠楼⾝亡。⾝体由28层以自由落体姿态降落于一辆吉普车车顶。当场毙命。我不道知 己自在此地将停留多久。不道知什么时候会离开。不道知如何才能走到世界的尽头。
这座城给予我一种难以言喻的全安感，它的气息和节奏，带来的起伏和脉动，与我內心沦陷保持一致。许也我的人生，也需要必要的挖掘、清理、弃置。我道知 己自失败之处。
7
有时阅读到深夜。读《太平御览》《搜神记》《聊斋志异》《古诗源》《礼记》…找寻偏僻名词，沉溺于诡异想象。这些文字被阅读之后，有何用处，又将去往哪里。我即便內心困惑但实其也并不关心。为因內心知晓，它们我和所置⾝的现实已毫无关联。
长时间关闭机手。觉睡前打开次一。除了专栏催稿、出版社编辑询问、公寓物业通知领取挂号信，有没人试图联系或问候我。我的人私生活领域是一片荒地。有没朋友，有没活动，有没互换，有没
际。在是不必需的时候，我不找人，也有没人找我。在內心，我习惯对人产生的，更多是一种观察本能而非实在的趣兴。人若被世间遗忘，定一 时同也在选择遗忘世间。成为个一无话可说的人，并使之显得合理。渐渐得觉语言无用，惟有行动值得关照。只管专注单纯去做，不问其他。写作时键盘在手指下弹动，心中句子源源不断流出。佛仿⾁⾝是某种电源和能量的接受转换放
器。我不得觉写作是个一纯粹的大脑活动，以理
、技巧和勤奋就得以生长。事实上它是并且只能是生命秩序给予的指令。我用3年时间设置疑问，最终明⽩写作是一种任务。它需要我。我则经由它的道路在世间找到一席之地。它成为生命的个一仪式和象征。我想，如果有没写作，我在这个世间实其并有没栖⾝之地。
除去写作，我的生活空无一物。
8
在歧照第7⽇，收到一封电子邮件，来自陌生女子。她住在澳洲布里斯班附近朗霞小镇。丈夫是当地人，两个混⾎孩子的⺟亲。她自称是我的读者。
我在厨房餐桌上写这封电邮，灶上炖煮为晚餐准备的食物。孩子玩累休憩。暂时得以离开琐碎家务，留出小段时间写邮件给你。窗外望出去是朗霞特的有蓝天，远处山脉露出峰顶，河流穿贯田野。古老橡树如同绿伞撑开在原野边际。我住在此地已有5年。
16岁，去国外读书，在机场书店邂逅你的作品。当时你出版第一本书，6个单纯而荒诞的故事，书名是《六段》。这本小书，13年之后许也你再不愿提起。是只不遮掩，不虚饰，坦呈心扉，如同一场爱恋。我在12个小时的航程中，于阅读灯下读完。我爱上你，但明⽩你
本无须得知。即使有无关的人爱你，你也会寂寞至死。13年后，我写信给你。你是我在这个世界上惟一可投递书信的人。手指落在键盘上，细微音声，不知为何，想起雨⽔滴落在海面上
汇的声响，在童年住过的岛上极为⽇常。那里雨⽔频繁，⽇⽇夜夜，从窗口望出去，是一面无限空旷的海⽔及其远处。成人之后，我只愿意住在人群混杂声响丰富的地方，脏以及公众使我得觉
全安。我是⺟亲领养的儿孤，5岁起与她生活。幼小时的我，只想道知，如她这般默默行进百无噤忌的人结局又将如何。她是花园院墙盛开的耝壮海棠，我是云团般花朵倒映在地面砂土上的
凉。她比我大22岁，但这不代表我无法观测她与我自⾝的命运。24岁时，我选择跟同年龄年轻女子不同的道路，早早结婚，跟个一男子去南半球，生下孩子。对我来说，一生所有重要的事情，在很年轻时就迫不及待做完，佛仿它要推进我的生命使之短促。时间有时看来起迅疾，稍纵即逝。有时它显得很长，令人心生厌倦。我依旧会偶尔困惑于该如何度过这一生。
你在记录，书写，一览无余。每个人不过活在属于己自的深渊边缘，寂寞至此，有时空气似也出发丝丝嘶鸣，真是致命。今⽇，我打算对你起头，无论你意向如何，我将继续之后的內容。关于我我和的⺟亲的故事。我的名字叫沈信得。
她在邮件中附寄一张照片予我。曝光过度，边缘有重⾊
影。貌似在热带区域，灰蓝⾊木百叶窗殖民地风格建筑。女童双手放在玻璃窗上向外张望，直直黑发，刘海齐眉，穿⽩⾊蓬蓬纱裙子。发丝肩头闪烁光斑。低矮硬木⾐柜卵形镜子映出在正拍照的女子，穿一条鸽灰蓝布拉吉，头发编成绞辫盘成发髻，光脚，里手执一台哈苏手动定焦相机。镜子旁边是法式拿破仑时期造型的橡木椅子，
枝花卉图案绸缎垫子显出旧损。椅背上垂搭软绸披肩。地毯上有一对粉⽩⾊丝质芭蕾式圆头鞋。窗台上落満火树烈焰般密密簇簇红⾊瓣花。照片⽩框右下处，一行钢笔手写小字：老挝，琅
拉邦，Naya。信得5岁。⽇期显示这张照片拍摄于24年前的5月。
9
这照片的中大人和孩子看来起着实诡异，佛仿和时代脫节，也和人世无关。我对别人的故事已不感趣兴。当你随着阅历和知识积累，了解人
结构，就会逐渐明⽩，所有故事大同小异，不过时地和因缘的细节略有出⼊。⽇光之下，并无新事。人无需強烈的好奇心。在各人⾝上碾庒过的规则和秩序，最终均来自同一种力量。只得觉这张照片显示出的异国情调优美寥远。这对⺟女的形貌神情，也是不街头任意出现的普通人。们她 佛仿 是不 国中人，也是不别国人。有没国界的区分。是两个自然人，只被內在的心灵的河流推动，并随之漂泊。
我为这封电子邮件另辟出个一文件夹，专门存放。在被人世遗忘的古都，在被人世遗忘的处境，有没人记挂、问候、抚触、相爱。有来自遥远他方的讯息，穿越海洋和国界，抵达电子信箱，这便是暂且可流连沉浸的小处花园。如果有噴泉，有树荫，有花丛，有鸟鸣，我乐意在此小憩。听一段大同小异的故事。来自大洋彼岸地球另一端的陌生女子的回忆。
许也 的她回忆，是只 个一与人世选择彼此遗忘的人，需求另个一相同的人的收留。
时同，继续在这座独自存在的城市里，整⽇写作小说。
10
我看到书的中女主人公，周庆长，在逐⽇增加字数的Word⽩⾊底板中凸现而出。
她是活在现世的女子。出场时27岁。暂且把背景地放在海上。海上是东南沿海所能见证的最为典型的国中城市。如同一座封闭而隔阂的岛屿，持有无国界般被西方冲击丰富动
的过往，野心对金钱和物质狂热追赶而意兴阑珊的在现，以及虚空底⾊之上茫茫海洋般的未来。它是一座保守的稳固的华美的势利的城市，也是一座骄傲的受伤的无情的柔韧的城市。负载断裂历史，被斗志昂扬茫然失措的人群改造。周庆长27岁时，生活在海上。她当下的使命是爱与被爱。是这 次一重要的但并不代表惟一和终结的旅途。是她作为平常人的生命中，几个有限的注定的任务当的中 个一。它已降临。
在3年停顿之后，重新动笔，我并未选择貌似壮阔或起伏的主题。许也我认定个一平常人的內心，其內里是个一波澜起伏无限大的世界。周庆长的感情和心灵，在某种想象和暗示中，已对我打开很久。如同宇宙的暗物质，无法辨证凸显，但它的确已用尽所能持的有全部的时空感的沉默和存在，等待我进⼊。
并与之核对，确认，拼凑，成形。
此刻。我看到她郁郁寡
的眼神，肩头骨骼的单薄形状，锁骨起凸如同双翼，长发发丝有岩凤尾蕨的清淡气味。她摇摆不定，渐行渐远，⾝体和灵魂动⽔波、火焰、煤炭、金属和种子的声响。我看到她14岁时无意进⼊只能探索独行的一条隧道，在道路尽头眺望光源、花影、飞鸟的踪迹。她在情爱与意志中执拗穿行的寥落⾝形。我看到手指间流泻而出的文字，携带着幽暗和不确定，在产生瞬间即刻堕⼊⽔中，出发扑扑碎裂微小声响。如同一种死亡。一种生新。
我看到己自在这个世间的无所作为。
我清楚意识到在样这的时刻，己自，个一异国他乡的陌生女子及的她记忆，个一想象虚拟之的中年轻女子，彼此之间命运的脉络和属
各自裂分却密不可分。如同晚舂绽放的花楸伞房状花序密集⽩花的中一朵。们我在时空隔离层面各自存活，意义不过是了为呈现这个世间形式卑微而涵义独具的生命秩序的组合。在此刻。们我已各自出发。 n6zwW.cＯM