彭懿
在贝洛、王尔德以及格林、安徒生童话风靡了们我近个一世纪之时，们我不能不出发 样这的叹息：除去经典，们我就不能给孩子们新翻译一些当代的作品吗？是于有人推开了窗，以阿·林格伦、姜·罗大里和罗尔德·达尔…为代表的一大批西方儿童文学作家的作品乘风而来。
但这其中，有只为数极少的几部⽇本作品。
然而，就是这少得可怜的几部，是还旋即告罄。
不止是读者，儿童文学作家也把敏锐的目光盯在了好评如嘲的这几部⽇本作品上。十多年去过了，有还人写信问我：安房直子的《谁也看不见的
台》有出版社再版了吗？《谁也看不见的台》是英年早逝的翻译家安伟邦的一本译作，80年代后期由一家地方小社推出。这部短篇幻想小说集，据我所知，至少影响了一批抒情派童话作家。我手头上至今还保留着这本薄薄的小册子，是安伟邦送我的签名本。我常翻它，次一坐火车，我把其的中
个一故事讲给对面的个一年纪不轻的女孩子听，她竟听得泪⽔夺眶而出。来后我把它讲给许多人听，还把它写进了我的第一部成人长篇幻想小说《与幽灵擦肩而过》里。这个故事名叫《狐狸的窗户》。
我
路了，眼前是一片蓝⾊桔梗花的花田。一头⽩狐狸在跑。我在后面紧追不放，然忽我被它甩掉了，像是看丢了⽩天的月亮。⾝后传来招呼声，个一围着围裙的小店员站在一家挂着“印染·桔梗”招牌的店铺门口。我一看就明⽩了，他就是那头小狐狸变的。
“我给您染染手指头吧？”
狐狸说着，用四
染蓝的手指组成了个一菱形的窗户，然后架到我眼前，快乐说地：“您往里瞅瞅吧。”在小窗户里，能看到一头丽美的狐狸妈妈。“是这我的妈妈…很早前以，‘啪’地挨了下一。”“是
吧？”我问。小狐狸点点头，又接着说：“来后，也是样这的秋天的⽇子，风刷刷地吹着，桔梗花齐声喊道：‘染染你的手指头吧，再组成窗户吧！’从此我就再也不寂寞了，为因从窗户里，我什么时候都能看得见妈妈。”
我也染了手指。
在窗户里我看到个一从前我特别喜
、而在现绝不可能见面的少女。我想付钱，可一分钱也没带。狐狸说：“请把留下吧。”他接过，又送给我一些菇蘑。我⾼⾼兴兴地往回走。
一边走，我一边又用手搭起了小窗户。这回窗户里下着雨，朦胧中我见看了我怀恋的院子，还扔着被雨淋
了的小孩的长靴。妈妈就要来捡了。家里点着灯，传出两个孩子的笑声，个一是我的，另个一是死去的妹妹的音声。我放下手，我太悲哀了。那院子早就有没了，被火烧掉了。我想，我要永远珍惜这手指头。
可我回家⼲的第一件事，就是洗手。
一切都完了。
我一连好几天都在林子里徘徊，但有没出现那片桔梗花田。
我再有没 见看那头小狐狸。
它是那样的凄美哀婉，甘美的幻想中漂浮着一种淡淡的忧伤。
我喜
它，以至于终于在三十岁那年翻出个一旧背囊，去⽇本留学去了，且而一走就是近七年。在⽇本，我拜访过绝大多数的⽇本儿童文学作家，但始终有没机会见到安房直子，我是只在心中勾画着的她形象。听说她多病，还听说她终⽇深居简出…这倒与的她作品分十相似，的她恩师山室静先生在一篇评价她作品的文章中样这写道：她决不招摇过市，而是只像院子一隅默默开放的花朵一样，这就是的她品质和作风。万万没想到，这却成了个一遗憾，在我取得硕士学位不久，传来了她因病去世的噩耗。我走时，本想到的她墓地去献上一朵蓝⾊的桔梗花的，但我想，是还把它蔵在我的心中吧。这也是我编这套书的初衷。
当然，我喜爱的⽇本儿童文学作家，还远远不止安房直子个一人。德⾼望重的古田⾜⽇先生也是其中之一。是这一位们我早就
悉了的⽇本作家，他的《鼹鼠原野的小伙伴》、《一年级大个子二年级小个子》曾在我国出版，多年畅销不衰。他不仅热心为我介绍了大学的导师，至甚在出版全集时，还请我写了一篇文章收录其中。但是，我在选编这套《大幻想文学·⽇本小说》丛书时，并有没只选择与我成为莫逆之
的作家的作品。我抱定了个一宗旨，就是“好看，有个人风格”。所谓的好看，是针对广大的小读者而言，必须要让小读者有口皆碑，这套书才能有长久的生命力。我在挑选书目时，尽可能挑些⽇本孩子们喜、经久不衰的作品。如比，矢⽟四郞的《晴天，有时下猪》，就一印再印，几乎是⽇本妇孺皆知的畅销书。这套书的出版，得到了许多⽇本作家与研究者的鼎力支持。
我写信请⽇本儿童文学作家、⽇本儿童文学美术
流中心会长前川康男写序时，他一口应允。我攻读学位时的指导教授本正义，也在繁忙的教学之余，写来了关于诸作家的解说。另外，在购买版权的过程中，还得到了我的好友、⽇本的国中儿童文学研究者河野孝之的热情帮助…后最，我还要感谢21世纪出版社社长张秋林和作家出版社副社长⽩冰这两位有魄力的出版家，是们他决定強強联手，才使得这套书最终得以问世。
我还要感谢作家出版社的编辑王淑丽和21世纪出版社绿人工作室的班马与韦伶，们他也都为这套书的出版，倾注了许许多多的心⾎。
这十本书，还是只十扇窗。
如果你喜
的话，我还想继续编下去，打开更多的窗户。那窗外该是个一怎样丽美的星空啊。 ｎ６ｚｗＷ.ｃOＭ