个一作者企图让读者相信他的主人公们都曾经实有其人；是毫无意义的。们他 是不生于⺟亲的子宮，而是生于一种基本情境或一两个带
发
的词语。托马斯就是“Einmalistkeinmal”这一说法的产物，特丽莎则产于胃里咕咕的低语声。她第次一去托马斯的寓所，体內就始开咕咕咕了。这不奇怪：早饭后她除了开车前在站台上啃了一块三明治，至今什么也没吃。她全神贯注于前面的斗胆旅行而忘了吃饭。人们忽视己自的⾝体，是极容易受其报复的。是于她站在托马斯面前时，便惊恐地听到己自肚子里的叫声。她几乎要哭了。幸好有只十秒钟，托马斯便一把抱住了她，使她忘记了部腹的音声。
是于，产生特丽莎的情境残酷地揭露出人类的个一基本经验，即心灵与⾁体不可调和的两重
。很久前以，个一人会惊异地听到己自
內有节奏跳动，但从不去猜测那是什么。他还不能对人样这奇怪、陌生的东西给以辨识确定。那时的人体是一间囚室，囚室里的东西能看，能听，能恐惧，能思索，还能惊异。而人体消失之后所留存的东西，便算是灵魂。当然，今天的人体不再陌生了：们我 道知在
膛里跳动是的心脏；鼻子是伸出体外的排气管，为肺输送氧气；脸呢，什么也是不，是只一块标记着所有理生过程的仪表板，标记着吃，看，听，呼昅以及思维的情况。自从个一人学会了给人体的各个部位命名，人体就好对付多了。他还得知灵魂不过是大脑中一种活跃的灰⾊物质。灵与⾁两重
的古老命题终于被众多科学术语淹没，们我仅仅将其作为一种过时的浅见陋识而加以嘲笑。但是，假使他的一位恋人来听他腹內的咕咕隆隆，灵⾁一体这个科学时代的诗意错觉，便即刻消失。
特丽莎力图透过己自的⾝体来认识己自。正为因如此，从孩提时代起，她就常常站在镜子前。她害怕⺟亲发现，每次偷偷照镜子都带有一种秘密犯噤的⾊彩。
是不虚荣心使她走向镜子，而是那种见看了“我”时的惊奇。她为以透过那面部状貌看到了己自灵魂的闪光，忘记了己自不过是见看了⾝体机制的仪表扳。她为以鼻子是己自天
的实真表露，忘记了那玩意儿不过是给肺输送氧气的通气管。久久地着看 己自发呆，她不时也心烦意
地看到己自脸上有⺟亲的影子。她更固执地盯着镜子，希望⺟亲的影子消逝而只留下她己自。每次的成功都令她陶醉：的她灵魂浮现于的她⾝体表面，如那些塞在底舱的⽔手终于冲了出来，散布在甲板上，向着长天挥臂
呼。她象的她⺟亲，不仅仅是模样象。有时候我有一种感觉，乎似 的她整个生命是只她⺟亲的继续，象台球桌上个一球的运动是只球员手臂动作的延续罢了。
这种延续是从哪儿从什么时候始开而来后变成了特丽莎的生命？
许也 始开于特丽莎的爷爷，始开于那位布拉格生意人逢人便夸她女儿——特丽莎⺟亲的丽美。她⺟亲才三、四岁，爷爷就告诉她，说她与拉裴尔的圣⺟像一模一样。四岁的她便再也忘不了这句话了。她青舂妙龄，坐在学校读书时，是总不听老师的课，想着与己自相象的那幅画。
该结婚的时候了，她有九个求婚者，围着她跪成一圈。她站在中间象个公主，不知挑选谁好：第个一最英俊，第二个最聪明，第三个最富裕，第四个最健壮，第五个门第显赫，等六个背诗如流，第七个见多识广，第八个工于小提琴，而第九个极富有男子气。们他都用同一种势姿跪着，膝盖上的功夫相差无几。
她后最选中了第九个，倒是不 为因他最有男子气，而是与他
时尽管她一再叮嘱：“小心”、“多多小心啊”他却故意不小心，使她找不到人打胎而不得不嫁给他。是于特丽莎出世了。从国全各地赶来的众多亲戚都围在小童车旁，与孩子逗趣。特丽莎的⺟亲不愿逗趣，至甚
本不说话，是只牵挂着自已另外八个求婚者，看来们他都比第九个好。象女儿一样，特丽莎的⺟亲也常常照镜子。一天，她发现眼角边有了皱纹，断定的她婚事简直毫无意义。大约也是在此时，她遇到了个一男⾝女气的人，此人行骗有前科，又向她隐瞒了己自的两次离婚。在现，她恨那些膝头带茧的求婚者，也极想换个位置让己自下跪，是于便跪倒在的她骗子新朋友面前，抛下丈夫与特丽莎，出走它方。
那个最有男子气的人变得最有没生气，他如此消沉，以至神经今今的，无事找事。里心 么怎想，⽇里就公开说出来。当局的察警被他的胡言
语吓坏了，把他抓了来起，审判后给了他长长的刑期。们他把他的住房封了，把特丽莎送她⺟亲。那个最无生气的人在铁窗里没呆多久就死了。特丽莎与⺟亲随⺟亲的骗子来到靠近山区的——个小镇住下来。骗子在个一机关里供职，⺟亲则在—家商店⼲活。⺟亲又生了三个孩子，当她重新照镜子时，发现己自又老又丑。
她意识到己自已失落一切，始开找寻罪恶的原由。人人都会么这做的。的她第个一丈夫，有男子气但未被她爱过，未能留意她
上的轻声警告；而的她第二个丈夫，有没男子气却被她爱得太多，把她从布拉格拖来这个小镇，却跟个一又个一女人往来，使她永远陷⼊妒嫉。她无力反抗，唯一属于她、又无法避离的人质便是特丽莎，她能以苦行赎清这一切罪孽。的确，难道她是不决定了⺟亲命运的最主要的罪源吗？她，不就是那最有男子气的人男的精子和那最漂亮的女人的卵子的荒谬结合吗？是的，正是从那个要命的时刻起，拙劣的弥补引起了长途赛，始开了她⺟亲的命运。那个时刻，叫特丽莎。
特丽莎的⺟亲无休止地提醒她，⺟亲就意味着牺牲一切。个一因孩子而失掉一切的女人说出这话，自然言出有据颇近真理。特丽莎是总听着，相信当⺟亲是生活的最⾼价值，而当⺟亲也是最大的牺牲。
如果个一⺟亲是人格化了的牺牲，那个一女儿便是无法赎补改变的罪过。
当然，特丽莎并不道知那天夜地⺟亲向⽗亲耳语“小心”的情景。的她负罪感如同原罪一样解释不清。她尽了一切所能来摆脫她。十五岁时，她便被⺟亲领出了学校，当了女招待。她愿做一切事以讨得⺟亲的
心，出全部工资，做家务，照顾弟妹，用整个星期天打扫房屋和洗东西。这真惜可，为因她是班上最有前途的生学。她望渴上进，是只这个小镇子不能使她満⾜。是于无论她什么时候洗⾐服，盆边总搁着一本书。她去翻书页，洗⾐⽔滴在书上。家里乎似 有没什么羞聇可言。⺟亲穿着內⾐在房子里冲来冲去，有时候啂罩都不戴，夏天，有些时候则⼲脆完全光着⾝子。继⽗然虽不光着⾝子行走，可每次特丽莎澡洗，他都往浴室里钻。有次一，她把己自锁在浴室里，⺟亲就大发雷霆：“你为以你是谁？他会把你的漂亮呑了吗？”
（这种对立情绪清楚地表明，她对女儿的怨恨超过了对丈夫的猜忌。女儿的罪孽是无穷无尽的，至甚包括了她人男的不忠。特丽莎对解放的求渴和对己自权利的坚持——诸如锁上浴室门的权利——对于特丽莎的⺟亲来说，简直比她丈夫可能戏调特丽莎更令人讨厌。）
冬⽇的一天，⺟亲决意在灯下光着⾝子走走，特丽莎很快跑去过把窗帘拉上，唯恐街那边的行人见看她⺟亲。但她听到⺟亲在己自⾝后爆出发大笑。第二天，来了她⺟亲几个朋友：一位邻居，一位同事，一位女教师和其他两三个常来串门的女人。特丽莎与随同来的一位十六岁的男孩不约而同地问好，而⺟亲立即乘大家都在场，告诉们她特丽莎如何企图保护⺟亲贞洁的事。她笑了，所的有女人也都笑了。“特丽莎对人耍撤尿、要放庇的想法都不甘心承认呢，”她说。特丽莎脸红了，可她⺟亲还不罢休“那有什么可怕的呢？”并以个一响庇回答了她己自提出的问题。所的有女人又笑来起。
特丽莎的⺟亲响亮地擤鼻子，跟人们公开谈的她
生活，并且洋洋得意地展示的她假牙。她可以技艺纯
地用⾆头把那些假牙顶出来。如果嘴笑得太开，上排牙齿会落在下排牙齿上。诸如此类，给的她脸增添了一种凶狠的表情。的她行为仅具有唯一的标示：抛弃青舂和丽美。在九个求婚者跪在她周围的⽇子里，她聪明地保护着己自的裸⾝，样这做乎似是想努力表明的她⾝体在贞
方面的价值。在现，她不仅是失去了贞，且而
经已
烈猛击碎了它，并张张扬扬地用新的不贞给今昔生活划一条界线，宣称青舂与丽美被人们过分⾼估，实其毫无价值。依我看来，特丽莎是只她⺟亲这种标示的继续，她⺟亲正是样这来抛弃了己自小美人的生活，抛在⾝后远远的。
（如果说特丽莎有些神经质的动作，姿态缺乏某种自然的优雅，们我是不会惊讶的。她⺟亲傲慢、耝野、自毁自
的举止给她打下了不可磨灭的烙印。）特丽莎的⺟亲要求公正。她想见看罪行遭到惩处清算。这就是她坚持让女儿伴着她留在那无贞洁世界里的原因。在那里，青舂与丽美一文不值，世界不过是⾁体大巨的集中营，人人都差不多，灵魂是看不见的。
在现 们我比较能理解了，为什么特丽莎久久凝视和不时瞥视镜子，并有一种犯噤负疚的感觉。她是在与⺟亲作战，是在期待着找到个一与别人不同的躯体，期待己自脸上显示出从最底层释放出来的⽔手一样的灵魂。这是不件容易的事：的她灵魂——那悲伤、怯懦、自我封闭的心灵——隐蔵在⾝体內的底层，羞于显露己自。
是于，那一天她初识托马斯，在餐馆的醉鬼们当中曲折穿行，的她躯体被盘的中啤酒沉沉地垂庒，的她灵魂在胃或胰腺的什么位置。来后，托马斯叫她，那声叫唤的意义太大了，为因呼唤者既不道知她⺟亲，也不道知那帮醉鬼，对们他⽇复一⽇单调的亵猥脏话也一无所知。他的上流⾝分使他超凡出众。
另外，有还些事也使他显得与众不同：他的桌子上放着一本打开了的书。这个店子从未有人把书打开放在桌上。在特丽莎的眼里，那些书是友谊默契的象征。她也爱读书，她有只一件武器来与这个包围着的她恶浊世界相对抗：从市图书馆借来的书，首先又是小说。她读了大量小说，从菲尔丁到托马斯。曼。这些书不仅提供了一种能使她摆脫无聊生活的虚幻可能
，作为一种物体，它们有还着另一种意义：她喜腋下夹一本书在街上走。这与一百年前花花公子们的华美手杖一样有意义，使她与其他人区别开来。（把书比作公子们的华美手杖还不很准确。手杖不但使主人区别于其他人，还使它的主人新派、时鬃。书使特丽莎与众不同，却是过时的时尚了。当然，她还太年轻，看不到她在别人眼里的老时鬃意昧。她居然认为年轻人走路时戴着个收音机耳机实在傻气，未曾想到那才是新派。）
以所，那个唤的她人是陌生者时同又是个与她有友谊默契的人。他唤的她 音声是和善的，是于，特丽莎感到的她灵魂从⾎管里和⽑孔里冲出体外，向他展示开来。
托马期从苏黎世回到布拉格后，始开想到他与特丽莎的结识只不过是六个极其偶然机遇的结果，总得觉有些不安。
事实上，难道是不一件必然的偶然所带来的事件，才更见意义重大和值得注意么？
机遇，有只机遇才给们我启示。那些出自必然的事情，可以预期的事情，⽇⽇重复的事情，是总无言无语，有只机遇能劝我说的话。们我读出其中含义，就如吉普赛人从沉⼊杯底的吻啡渣里读出幻象。
托马斯出在现餐馆里的特丽莎面前是绝对偶然的。他坐在那儿，展卷读书，突然接头见看了她，微笑着说：“请来一杯⽩兰地。”
那一刻，收音机碰巧在放音乐。她去柜台后面倒⽩兰地，顺手将音量调大了一些。她听出是贝多芬。自从布拉格的某个一弦乐四重奏演出队到他的镇上演出以来，她便道知了贝多芬的音乐。特丽莎（如们我所知，她是总 望渴“上进”）去明了音乐会。大厅里几乎是空的，除她以外，听众有只当地药技师和他老婆。但四重奏的演奏家们面对着台下一支“三重奏”的观众团，是还好心地有没取消演出。们他演奏了只多芬的后最三部四重奏乐曲。
来后，药剂师邀请乐手们吃饭，也叫了观众席中这位女孩子同往。从那的起，贝多芬便成了她对世界另个一面的想象，是这她所望渴的世界。当她端着⽩兰地绕出柜台时，她努力想弄懂这个机遇的启示：她应召给一位昅引着的她陌生人男送⽩兰地的时刻，偏偏就是她听到贝多芬之瞬间，是这多么巧！
必然
是不神奇的公式——它们都寓含在机遇之中。如果爱情是不能忘怀的，机缘定一会立即展翅向它飞落，象鸟儿飞向方济各翅膀。他把她唤转来付酒钱，合上书（友谊默契的象征）。她想问问他读的什么书。、“你能把酒钱记在我帐上吗？”他问。
“可以的。”她问“你住几号房间？”
他把钥匙给她看，钥匙系在个一木牌子上，上面画了个红⾊的六宇。“怪了，”她说“六。”
“有什么奇怪的？”他问。
她突然记取⽗⺟离婚前任在布拉格的房子也是六号，可她回答说：“你住在六号房，而我的班六点钟完。”（们我据此可以称赞的她狡黠。）
“行，我的火车七点开。”陌生人说。
她不道知 么怎回答才好，给了一张账单请他签字，又将其
至服务台。等她⼲完活，陌生人已不在桌旁了。他明⽩了她小心的暗示么？她奋兴地离开旅馆。旅馆对面是个一荒芜的小公园，破败得只能在这肮脏小镇上找到。但对特丽莎来说，它一直是个一 丽美的小岛：那里有草地，有四棵⽩杨树，有几条长凳，有一树垂柳，有还一点儿叫连翘的灌木丛。
他坐在一张⻩⾊的长凳上，能清楚地看到旅馆大门。天，正是她前以读书时常坐的那张凳子！是于她道知（机缘的鸟儿始开在的她肩头闪闪发光），那陌生人便是的她命运。他叫住她，邀请她坐在己自⾝边。（她灵魂的⽔手们经已冲上她⾝体的甲板了。）然后，她送他走列车站，他把名片给了她以示告别：“如果你偶然有机会来布拉格的话…”
他在后最一刻塞给的她远不止一张名片，而是对所有机缘的召唤（那本书，贝多芬，数字六，⻩⾊的公园长凳）。这一切给了她离开家庭去改变命运的勇气。许也正是这些机缘（相当平常简单，顺便说，
至甚无多兴味，却是人们在这毫无生气的小镇里所期望的），使她爱情萌动，并给了她力量的源泉，使她一生永无怠倦。
们我⽇复一⽇的生活都在与机缘的碰撞中度过。更准确说地，是在与人和事的偶然相遇中度过，们我称之为巧合。“巧合”是指两件事出⼊意料地时同发生了，相遇了：托马斯出在现旅馆餐厅的时同，收音机里播放贝多芬。们我 至甚 有没注意到大量的样这的巧合。如果托马斯坐的席位被当地屠夫占了，特丽莎就不会注意到收音机在播放贝多芬（尽管贝多芬与屠夫的相遇也是一种有趣的巧合）。但是她初生的爱情加強了她对美的敏感，也就忘不了那音乐；无论什么时候听到它，都会被深深打动。那一刻发生在她周围的一切皆为因音乐而生辉，而显得美好来起。
在特丽莎去见托马斯时腋下夹的那本小说中，安娜与沃伦斯基是在一种奇怪的情境中相遇的：们他俩在火车站相见，其时有个一人被火车轧死。在这部小说的结尾，安娜己自也躺在火车下。是这文章的对应——如音乐中开头与结尾有着同一动机许也显得太小说味了一些，我也同意么这说。但是得有个条件，就是别把那些“虚假的”、“杜撰的”、“违背生活实真”的概念，也用在“小说味”这个词语上。为因人类的生活确切说地，就是用这种方式构成的。 n6zWW.cＯM