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穿三件式西装先生的⾝影如一
刺深植在心上，摆脫不去；这在他正要引勾
个一女人时更加令人难以忍受。如何能引勾她，当他正被心上的刺搅得浑⾝疼痛呢？她看出他心情不好："你么怎去了那么久？我为以你不回来了。你抛弃了我呢。"
他此因 道知她在乎他，这使他从刺痛中稍减痛苦。他重新试着表现扭力，但她戒心已起："别说笑了。你顷刻之间经已变了。你遇到认识的人了？"
"才有没，有没啦。"凡生说。
"就有，定一有。你遇见了个一女人。而我希望，如果你想和她走，你大可以走，半小时之前我还不认识你。我大可以继续不认识你的。"
她愈来愈悲伤，对个一 人男来说，再也没比他引发个一女人的悲伤更妥贴的慰抚了。
"才没呢，相信我，
本没什么女人。有个讨厌的家伙，个一凄惨的笨蛋，我和他争执了会一儿。如此而已，如此且而，"他如此真诚地摸抚
的她脸颊，如此温柔使她消除疑虑。"你是还，凡生，和刚才完全不一样了。"
"来，"他邀她一块儿到吧台边。他想以威士忌拔除心上的那
刺。穿三件式西装的⾼雅男士依旧在那儿，和另外几个人在起一。他⾝分有没任何女人，这让有茱莉为伴的凡生很舒服，他得觉她一刻比一刻更美了。他又拿了两杯威士忌，递了一杯给她，倾⾝对她说："你看那里，看到那个穿三件式西装的蠢蛋了吗？戴眼镜那个。""那个？凡生，他一无是处，狗庇如不，你何需挂心？"
"你说得对。他是个态变。是个
无能。是个没种的家伙，"凡生说，他得觉茱莉在⾝边使他远离了挫败，为因真正的胜利，唯一算数的，是在这些不近女⾊的怪异昆虫学家之列中火速勾上个一女人。"狗庇，狗庇，狗庇如不，我说的真，"茱莉重复说。
"你说得对，"凡生说："如果我还挂心着他，我也会变得和他一样⽩痴。"此时在吧台前，众目睽睽之下，他吻了她。
是这 们他的第个一吻。
们他走到花园中，散步，又停下拥吻。们他 见看草地上的凉椅便坐下。远处传来河⽔呢喃。们他心
神驰，不道知受了什么昅引；我却道知：们他听见是的T夫人的河⽔声，那爱情之夜的河⽔声；从时间之井中，那享乐的世纪给凡生个一秘密的致意。他呢，如同感知到了一般："从前，在这些城堡中，是狂
无度的。十八世纪的萨德，你道知。萨德侯爵。《贵妇人客厅的中哲学》（LaPhilOSOpiedansie波udoir），你道知这本书吗？""不道知。"
"你定一得看。我可以借你。那是狂
之际两个人男和两个女人之间的对谈。""好。"她说。
"四个人都⾚裸着，在正
，起一。""噢"
"你会喜
，对不对？""我不道知。"她说。但这句"我不道知"并是不 个一拒绝，而是个一⾜为楷模的谦逊，令人感动的真诚。
拔取一
刺并非如此简单。们我可以控制伤痛，庒抑它，假装不再想，但是这种假装是个一努力。凡生如此热切地谈到萨德和狂，并非真想带坏茱莉，而是想努力忘记三件式西装⾼雅人男重创他的伤。"定一会的，"他说："你道知得很清楚，"他拥着她吻着她。"你道知你定一会喜
那样的。"他想列举出这本名叫《贵妇人客厅的中哲学》的古怪书里他记得的几个句子、几个情况。之后们他起⾝，继续散步。一轮明月从树叶
中浮出。凡生凝视着茱莉，突然，他神魂颠倒：明亮的光芒授与这年轻女子仙女般的丽美，让他吃惊的丽美，他一始开在她⾝上没察觉的丽美，优雅、纤细、纯清、无法接近的丽美。突然，他不知为什么，想像着的她庇眼。突然地，出乎意料地，这个影像就在那儿，他摆脫不了。啊，解放的庇眼！为因它，三件式西装⾼雅男士的⾝影（终于，终于！）完全消逝了。好几杯威士忌都未达成的功簇，个一庇眼在一秒钟之內便完成了！凡生拥着茱莉，吻着她，轻抚的她
部，凝视着她仙女职纤细的丽美，此时，他不断地想着的她庇眼。他真想告诉她："我轻抚着你的部，但我只想着你的庇眼。"但他不行，话说不出口。他愈想着的她庇眼，茱莉就愈显得洁⽩、透明、神圣，以至于本不可能把这句话说出来。24
薇拉睡着，而我站在大开的窗户前，望着两个人在月夜下的城堡花园中散步。
突然我听见我拉呼昅速加，转头望向
边，我为以她立即要尖叫来起。我从未看过她做这种恶梦！这城堡中到底发生了什么事？我叫醒她，她着看我，眼睛睁得大大的，充満惊怖。她向我叙述，急促地，如若置⾝一场⾼烧之中："我在这个旅馆中一条很长的走廊上。然忽，远处，个一 人男出现了并且朝我跑来。到我面前十几公尺处时，他始开尖叫。你能想像吗，他说是的捷克语！一些毫无意义的句子："米基耶维滋是不捷克人！米基耶维滋是波兰人！"之后他靠近我，威胁的神情，离我只几步之遥，就在那时你把我叫醒了。"
"对不起，"我对她说："你是受了我胡思
想的影响。""么怎会？"
"就像好你的梦是我丢弃告废草稿的垃圾桶。"
"你在胡说些什么啊？你在写一本小说吗？"她忧虑地问我。
我点点头。
"你常对我说有一天要写一本小说，里头全是都嘻笑怒骂。只凭⾼兴而做的一件大蠢事。我担心这个时刻已到。是只我想提醒你：要小心。"
我头又点得更低了些。
"你记得你⺟亲常说的吗？我耳中的她话恍若昨⽇：米兰昆，别再开玩笑了。有没人会了解的。你得罪大家，所有人都会讨厌你。你记得吗？"
"记得，"我说。
"我想提醒你，严肃一点才能保护己自。嘻笑怒骂会遭致狼群攻击。你道知 们她 在正伺机而动，那些狼。"
完说这个可怕的预言，她又睡去。
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约莫就在此时，捷克学者回到他的房间，失望已极，灵魂煎熬。他耳中仍充斥着贝克的嘲讽后爆出发的笑声。他依然呆若木
：人们真能如此轻易地由崇拜转化为轻视吗？事实上，我也好奇，崇⾼的全球历史
时刻对他的宠幸消失于何方了呢？这便是对时事趋之若骛者弄错的地方。们他不道知历史为某事件打上聚光灯只不过在最初的几分钟。任何的事件被称为时事，并非在它持续的时间当中，而只在发生的短暂时间中最初的那个片刻。电视观众悉心收看的索马利亚垂死孩童已不再死亡了吗？们他目前如何了？胖了或瘦了？索马利亚这个家国依旧存在吗？或者，这个家国到底是是不存在过？是还 是只个幻想的名字呢？
今⽇人们陈述历史的方式就像一场一连串诠释一百三十八首贝多芬作品的盛大音乐会，但每一首只演奏前八小节。十年后同样一场音乐会，演奏的可能是每一首作品的第个一音符，一百三十八个音符串成个一旋律。二十年后，贝多芬所的有音乐将被概略为个一很长的⾼音符，如同他聋了的那天听到的那个音，无止境且⾼尖。
捷克学者沉浸在他的忧伤之中，如同一种安慰似的，他想到当建筑工人那个英雄式的工作，所有人都想遗忘，他却存留个一实际且具体的回忆：个一完美的肌⾁组织。个一満⾜的微笑悄悄地爬上脸庞，为因他相信在场的没人拥有像他这一⾝的肌⾁。
是的，不管你相不相信，这个看似可笑的想法让他好过多了。他脫下外套，脸朝下趴在地上。做伏地
⾝，他作了二十六次，对己自很満意。他回想和那些建筑工人朋友，下了工之后起一到工地后面的小⽔塘游泳。说的真，那时候他比今⽇在此城堡中快乐一百倍。那些工人叫他爱因斯坦，们他喜他。他突然有个一无聊的想法（他察觉了这很无聊，至甚 此因⾼兴），他想去旅馆华中美的游泳池游泳。带着愉快且自觉的虚荣心他要在这矫
造作、文化⾼超、背信忘义的家国的孱弱知识份子面前展现他的体格。幸好，他把泳
从布拉格带来了（他到哪儿都带着），他穿上它，着看镜中半裸的己自。他屈起手臂，二头肌完美地鼓起。"如果谁想否定我的去过，瞧瞧我的肌⾁，无可辩驳的证据！"他想像己自的⾝体漫步在游泳池畔，对那些法国佬显示个一
常非基本的价值，就是体型的完美，是这他能引为以做，而人们则一点也没想到的优点。他觉着半裸着走在旅馆走廊上有点不得体，便披了一件汗衫。但是脚呢？光着脚或穿着鞋都不适合；他决定只穿上袜子。穿好了他再照次一镜子。又次一，他的忧郁混合着骄傲，又次一，他充満自信。26
庇眼。们我也可以用另外的字眼来说它，例如吉约姆·阿波林內（GuillaumeApolli
re）就说：⾝体的第九扇门。他描写女人⾝体第九扇门的诗有两个版本：第一版本在一九一五年五月十一⽇一封他在战壕中所写的信中寄给他妇情露（Lou），另一版本，同年九月二十一⽇从同一地点寄给另个一
妇情玛德莲娜（Madeleine）。两首诗皆美，因想像不同而相异，却又因型式而相同：每一节描写他爱人⾝上的一扇门：只一眼，另只一眼，一耳，另只一耳，右鼻孔，左鼻孔，嘴巴，之后，在写给露的诗中，"臋部之门"，后最，第九扇门，
户。但在第二首写给玛德莲娜那首中，诗尾的门有微妙的改变。户倒退为第八扇门，庇眼自"珍珠双峰中"开启，成为第九扇门："比其他的还神秘"，无人敢提及的"妖术之门"，"崇⾼无上之门"。我想到这两首诗之间所差距的四个月又十天，四个月阿波林內在壕沟內沉浸于強烈的⾊
幻想之中，使他有如此观点的改变，带给他如此个一启示：庇眼才是裸体所有核能集的中神奇之点。
门当然是很重要（当然，谁敢否定？），但重要得太正式，是这个公认的、定位了、控制了、评论了、检讨过、试验过、被监视、被昑咏、被赞美的地方。门就是：喧扰人相聚的吵闹的十字路口，世世代代经过的隧道。有只傻瓜才会为以
是这隐密之所，实其它再公开不过了。真正隐密的地方，面对它连⾊情电影都得屈服的，就是庇眼。崇⾼之门，崇⾼乃为因它最神秘，最隐密。这个智慧，花了阿波林內
林弹雨下的四个月，凡生在和被月光洗涤⽩净的茱莉次一散步中便获得了。27
当们我想说一件事却又不能说时，情况分十难堪：说不出口的庇眼留在凡生口中像塞住了他的嘴。他望着天空像在求助。天空如其所愿：给了他个一诗意的灵感：凡生喊道："看！"，手指向月亮："她就像嵌在天空的中 个一庇眼。"
他转头着看茱莉。透明且温柔，她微笑着说："是阿，"个一小时以来，她经已准备好称赞他所说的任何一句话。
他听到的她一句"是啊"，却仍不満⾜。的她神情贞洁若女神，而他想听到她说是的"庇眼"。他希望见看她仙女般的口说出这个一字，喔，他多么希望！他想对她说：跟着我说，庇眼，庇眼，庇眼，但他不敢。为己自的口若悬河所
，他愈来愈陷⼊隐喻的窘境："往前，
向无穷尽的庇眼！"我忍不住对凡生这即席之言做个一小小的评论：藉由他所承认的庇眼之
绕，他想实践与十八世纪、与萨德、与那一帮放人士的爱慕；惜可他有没⾜够的力量支持到底，有没另一项常非不同、至甚是相反的、属于之后一世纪的遗产前来相助；换句话说，他只能以诗歌化方式；以暗喻谈起萦绕不去的放念头。此因他将
思想让贤给诗兴。庇眼，他因而将之幻化为天空中个一女人形体。啊，这个转化多惜可，看了多难过！我饶有兴味地跟随凡生循着这条路：他忙
，卷⼊己自的隐喻之中，如同只一粘在捕蝇纸上的苍蝇；他又喊道："天空之庇眼如同神圣的摄影机之眼！"乎似察觉到彼此的疲惫，茱莉打断凡生诗意的推演，指着窗洞后灯火通明的大厅："差不多所有人都走了。"
们他走进去：没错，桌前只剩下几个动作慢的。三件式西装的⾼雅男士已不在。但他不在却強烈地使凡生想起他的话，佛仿又听他冷酷恶意的音声，夹杂着他同伴们的笑声。他再次得觉屈辱：他那时怎会如此如不所措，如此可悲地保持缄默？他努力想扫去这想法，但做不到，他又听到那些话："们我都活在摄影机之下。从此这也将属于生存状态的一部份
他完全忘了茱莉，惊讶地停顿在这两句话上；多么奇怪：⾼雅男士说的法和他己自的想法几乎相同，凡生之前曾反驳过彭德凡："如果你要介⼊一场共公冲突，昅引大众注意一件不公平的事，你么怎能，在们我这个时代，是不 个一或不像个一舞者呢？"
是这个原因使他在⾼雅男士面前如此狼狈吗？他己自的理论和他的如此接近，以所他无法攻击，是否们我都⾝在同个一陷阱中，被个一在脚下突然变为个一 有没出口的舞台的世界所困？凡生和⾼雅男士的想法此因并无真正不同之处？
不，这个说法令人无法忍受！他鄙视贝克，鄙视⾼雅男士，而他的鄙视产生于他的评断之前。他顽固地努力找出他与们他不同的地方，直到发现一线曙光：们他，就像可悲的走狗，⾼兴地
合们他所必须存在的生存状态：心甘情愿的舞者。而他，尽管走投无路，仍然咬紧牙不与世界苟同。他想到当时应该掷往⾼雅男士脸上的回答了："如果生活在摄影机下成了们我的生存状态，我会反抗。为因我并有没选择它！"就是这个回答！他倾⾝，什么也没解释地对茱莉说："们我剩下唯一要做的事，就是反抗并非们我所选择的生存状态！"经已习惯凡生没头没脑的话，莱莉得觉这句话太
了，便以战斗的语气回答："当然！"乎似"反抗"这个字眼使她充満快乐的活力，她说："到你房间去吧，们我俩。"突然，又次一，在凡生脑中⾼雅男士又消失，他着看茱莉，惊叹她说的话。
她也
醉了。吧台旁边有几位男士，在凡生和她说话之前，她和们他站在起一。这些人那时就当她不存在似的，她得觉被侮辱了。在现，她着看
们他，女王般无懈可击。她对们他再也有没什么感觉了。她面前有个一爱情的良夜舂宵，而是这她己自要的，她己自勇敢得来的；她得觉充实，幸运，比那些人強壮。她靠着凡生耳旁轻说："那些人是都没种的。"她道知 是这凡生的用语，她说出来是要他了解她将己自给他，她属于他。
她像在凡生手中放了一枚快乐的手榴弹。他大可在现就直接和他丽美的庇眼女子到他房间去，但像遵从远方传来的命令似地，他得觉 己自必须先在这儿大闹一场。他置⾝于醺醺然的混沌之中，夹杂着庇眼的影像，
的近，⾼雅男士嘲弄的音声和彭德凡的⾝影，后者就像托茨斯基（Trotski），自他在巴黎的掩体中，指挥一场大轰炸，一场
烈的暴动。"们我去游泳，"他对茱莉说，跑下楼梯朝向此时空无一人的游泳池，由上往下看犹如个一舞台。他开解衬衫扣子。茱莉朝他跑去。"们我去游泳。"他重复说地，脫下了长
。"脫⾐服吧。"
Ｎ６ｚＷＷ.ｃOＭ