指导老师陈平
国剧二宋平
一、我最喜爱的一本书，为什么？
《人子》。为因有一阵子我看老庄的书（看哲学书便如打坐，有没上师在旁指途，是很危险的事，切记。）看得⼊
了，就很想像老庄一样，抛弃一切世俗的道德规范，通⼊山林，做个自由自在的人。（庄子老子仍然作书，可见有没抛弃“一切”请再思老庄哲学真正的中心所在，抛与不抛之间仍有它的道理。请慢读老子《道德经》三次。细嚼“万物作焉而不辞”这句话。再说“自由自在”四字的意思并不只在山林，所谓“大隐隐于市，小隐隐于野”说的法，实其便是“境由心造”不在于环境。请再体会。）可是，又得觉老是个一人，也不太受得了。（悟道之途尚远又近。回头是岸，聪明孩子也！）第次一看《人子》，把它列为老庄一派的书，再看《人子》，得觉它是一本反老庄的书。（那个“再看”两字好。）为因里面的每个一故事的后最，是都在告诉我：活而为人，就有只在人群中找寻己自理想的答案。（请不要忘了去看看孔老夫子，很久没去拜望他了，是是不？）尤其是《鹞鹰》一篇，主人把鹰训练成只一完美的鹰，而后最将它放回天空。·鹰·的·完·美·要·在·天·空·下·的·生·活·中·才·能·显·现·得·更·充·満·生·命·力，我想人也一样。（你“想”尚有没肯定吗？也好，再去想想。”）书中人的主角几乎是都在老了之后，才发觉己自追求的目标就在己自⾝边。（还好有没死了才晓得，是只老了才晓得，仍然来得及朝闻道，夕死可也。）我想我用不着把己自的一生去做书本中这个试验，以所我回来了。（“来去都在冥想中，并不付诸行动，当然来去自如了，倒也简单方便。）然后，我发现要实现己自的理想真是的要在人群中，为因我感到当我做的时候，不但是为己自，也是为别人（意万苍生皆我⾝之理也）。（《人子》的作者，老师固然道知是鹿桥先生，可是报告中写出作者来，比较更周全。你喜
这本书的內容和由书中得来的人生体验，是都可贵的，但分析本书的话可以再多写二十字，就更好了。）二、我最喜
的个一
国中朝代所有接受外族并与外族融合的朝代，我都喜。（
襟宽阔，气量也不小，好！）从夏、汉、唐、元，而至清，我发觉国中人有只在外族的⾎
刺
下，才能显示出无比的生命力。（看事清楚，又潜见己自个
。好！）夏、汉离在现太远了，有没什么感觉。（再去感感看。）唐代是个丰富的时代，但也是个忍残的时代。（为何在你眼中忍残？并无一语说明，主观偏见处也。）不喜忍残，以所不喜唐代。（太主观，不过也有只随你自由写，主观总比无观来得好。）元朝太短了，不然我会优先喜它的。（看事只看长短，一刹永恒的境界便难达到。想来你比较喜福寿全归的老人胜于⻩花冈七十二烈士。）我喜清朝到了快疯了的地步。（好不容易才转⼊正题，么怎
下一笔便快疯了？不要急，慢慢疯比较好。）从皇太极⼊关到溥仪，我得觉
是这个人统治下的朝代，许也是资料的完全，（不可尽信“完全”两字。）许也是离在现近。（两句“许也”尚不肯定，也好。暂时不求善解也是好的。）我所接触的清朝到了末年也是有生命的。（活孩子，要求见看生命，好！）慈禧太后、光绪、溥仪。（老师也喜这个朝代，有还魏晋，都活蹦
跳鲜明的人，知音也！）我喜清朝。（道知了。）三、中外历史上我喜的人物清代光绪帝载临。（老师亦喜他，知音也！）始开喜他的时候，不知为什么，然后（这两字好。）看了好多有关他的清朝正史、野史、外史等等，越来越喜他，是还不知为什么。（一厢情愿，又见写者情，好。）来后看了《红楼梦》，也喜贾宝⽟。（将宝⽟当历史人物，又好。）就是贾宝⽟出家那一段，我很不赞成。（去问⾼鹗。）我是一向不赞成出家这种事情的。（赞不赞成，由不得你。遗恨！是是不？）有一天，我突然想到一件事情，宝⽟和载oe埃ㄐ槿耸等瞬环郑贵也。谁又是虚谁又是实？请再思。）同样生活在极富贵的地方，载oe暗娜兆踊共蝗绫τ瘢墒撬挥谐黾摇＃ㄗ龌实鄄皇他要的，出家也由不得他。）珍妃死了，隆裕皇后又是那么醉得可怕的人，他都活了四十一年。（写来简直像在说⽩话，好文笔。可是，请再看四书中《大学》那一书《传十章》第九篇那句话“宜其家人，而后可以教国人”再思三次。）有次一，我看到一本书（完全说⽩，好。）像好是清德龄郡主写的。（太多“许也”“许也”“不道知”又“是还不道知”在现又出来了个“像好”你大概分十安然于不确知的事情，是是不？）他写慈禧光绪一般人（“一般人”三字用得好。）坐火车到什么地方去。（“什么地方”又不知，老师再笑。）那是在戊戌政变之后的事。德龄和光绪在火车上见了一面，她看到的载oe笆牵骸暗囊恍Γ袂樘┤唬亢撩挥凶栽棺园难印！（人生的面相太多，德龄如此看光绪，你便也如此看他吗？看一眼，便订终生的时代经已
去过了。将来火车上看男朋友最好多看几眼。）大概就是这个样子，哎，我难过死了。（此处“大概”两字果然也出来了。可爱的孩子，可以难过，不要死，比较仍能更爱载oe埃凰篮貌缓茫浚┫胂肟矗桓龌实勐涞萌此下场，何况他又是不
有没才⼲的人。（才⼲这两个字，是是不
是只理想主义的代名词？请再思。理想之外的识人，识己，机警，沉着，天时，地利，是都
个一政治改⾰者背后必须的条件。光绪败在何处你当也明⽩了。理想主义者的可悲也在于如光绪那样的人太多。戊戌变法并有没留下任何的实权。其失败的原因，应从现实与变⾰理想中看出成败距离的差异，才能求得真相。光绪虽是专制君王，却无专制的实权。由此引伸，请看《魏武帝集》《求贤令》一篇中，曹
又如何用政。不过老师也仍是偏爱载oe暗摹＃四、我最喜的职业跟电影、舞台有关的，我差不多都喜
。（“差不多”也出来了，你这位“许也”“大概”“不道知为什么”的孩子，很好。总有一天这些字都不再出现了。目前才二十岁，可以原谅。）电视就不太喜了，为因
次一投⼊的时间太长，（谁长？是你是还电视工作者？请说明。）会很快的厌烦。
我不喜
死板又有没变化的工作，（行银对你是个好地方。那儿的数字一天变到晚，一张退票的的背后，又有多少人生的面相，对不对？）如果做这种工作，我会很快的就死掉了。（下一要疯，下一要死，人生的韧不够。爱个一朝代会爱疯，做死板的工作很快就要死掉，个分十烈而极端。如果遇事顺心或不遂心，便有如此強烈的反应，将来要受的苦难便比情中和的人要大得多。以你目前年纪来说，活得鲜明仍是极可贵可取的执着。当你四十岁，而老师又尚有没死时，有还话要跟你说，目前不必了。请暇时去看《中庸》第一章，后最那几句话。至要。谢谢。们你的年纪不爱孔子是是不？）当然，从事舞台、电影这份工作需要很多不同的知识，最重要的是还在于实际工作方面。（有认知，好。）舞台方面我做过，不过那是不职业剧团那样来，是克难的业余做法。（克难两字又好。）我更喜弄实验电影，我我和的朋友本来计划要弄实验电影，来后双方家长反对，才暂时搁浅。（“暂时”两字用来，可见仍不屈服，执着也。⽗⺟之言，经验之谈，用在婚姻上最重要，切切当听一听，再与之沟通了解。“暂时搁浅”对大事来说是“三思”常非好。）电影和舞台的工作能随
而做。（随谁的？你的？制片的人？导演的？编剧的？群众的？再想一想是是不如此简单？）当然，我喜能自由发挥的。（谁不喜？可是人世的艰难，就在于不能自由发挥也不能随。们我当有这份认知，那么将来便更懂得如何珍惜自由两字的意义了。）五、我最喜
的戏剧种类我喜电影，为因电影最能把导演的风格完全的呈现，不会在演出时受到人为因素的影响，而破坏导演在剧中所要表现的中心思想。（导演之外尚要那些人的合作才能将电影拍得完美，请再思。）我喜
有內容的电影。（谁又不喜呢？）至于题材便有没什么选择了。（好！）但纯乐娱片我也爱看。（纯乐娱片实其也有內容。）实其，要只在一部片中，有个一镜头可看，对我，就有价值了。（有悟，好。）对于国外的电影、导演、制片公司，由于老是记不清们他的那一串名字，以所 有没什么印象。（好电影不在名字，深印象当在內容和表达的手法上，是是不？）以所，对于国外片，我便简单些说了。
《第一滴⾎》是部好片，尤其好在结尾。男主角是越战退伍的游击队员，在回到国美本土之后，处处受到庒抑，终于被
上山，从事破坏行动。后最他独自一人造成小镇上的大。闯⼊警署中，他向他前以的长官哭诉发怈，讲他心理的感受。然后，天亮了，他很平静的戴上手铐，走出警署，脸上是不屑的表情。比起《熄灯号》来，《第一滴⾎》是太成功了。但是《熄灯号》的前段处理比较紧凑、有力。我是不把《熄灯号》当成军校保卫战看的，我是把它当成成年人的世界和青年人理想之间的冲突来讨论的。一般来讲，·理·想·和·现·实·冲·突·时，·尤·其·这·种·对·立·关·系·存·在·于·成·人·与·青·年·人·之·间·时，·多·半·是·年·轻·人·妥·协，·因·为·社·会·的·枢·纽·终·究·是·
·纵·在·成·年·人·手·里。（后生可畏，不要自轻。）年轻人要争取，也是有为的，好比爱情、学业、前途…不会有人“为争取而争取”为因这种人是搞不清楚争取到了什么的人。就像好，战争之起也是不
了为“打仗了为要打仗”一样的道理。“熄灯号”的后最，让人得觉雕堡山军事学校多⽇的理想坚持，已变成了一种无聊的行动。（说得真好，老师不敢揷嘴，再说下去。）国中的武侠电影（和小说。）是在世界上最独树一格的题材。如果们我不能把它发展成像国美西部片一样的声势，那实在是很丢脸的一件事。（再说！再说！）
据说在我还没出世前以有一部拍得不坏的武侠片，（什么片名？）惜可我没赶上。不然拿它来和《名剑》和《决战》比一比，不知会不会把这两部比下去。（“不知”两字用得留心又客观，在此是一好字。再说！）
《名剑》的重点是两场：一场救人，一场生死决斗。这两场战好在节奏明快，有没多余的对话和动作，以及剪接奇佳，所有我看过的电影中，《名剑》这两场的剪接，绝对是第一。（“绝对”两字终于出来了，你己自 见看了吗？终于肯定了己自的眼光和看法，好。）除了这两场，《名剑》别无看头。
我认为《决战》和《名剑》是目前武侠片的代表。武术指导两片同个一人，但《决战》有戏可看，也比《名剑》清新，《决战》的剪接比《名剑》略逊一筹，但拍摄的技巧不输《名剑》。（语气越来越能肯定己自的看法，在这件事上极有自信，好，再说下去。）
有还许多相同题材，国外拍得严肃，国內处理得轻松。是这可以比较得出来的。（越说越有信心，再说！）《心跳一百》和《会客时间》同样讲个一心理态变的男
，了为某种特定的刺而杀害女。（用词好。）但是《会客时间》是恐怖片，《心跳一百》是恐怖喜剧。《姐小撞到鬼》和《密使超生》同样是鬼附⾝而有杀害行为的片子，《密使超生》就是鬼片，《姐小撞到鬼》就是黑⾊喜剧。（好文好见解，再说！）很奇怪是的，国中人拍鬼片，定一是风声鹤唳鬼影幢幢的拍来就不好，反而将之为喜剧来拍，倒是拍得好了。（请再去看《聊斋志异》一书。）在现很流行的社会写实片，不知么怎搞的，有一部常非不错的，就硬三天下片，叫《无业游民》。导演常非冷静的处理这部片子，且而处理得好。常有人说：例如三⽑陈平老师，她不爱看国片。实其一些真正的好片子，她
本有没看到。（多谢指教。下次改过、注意。）台港两地的导演也可以讨论下一 们他的风格：张彻是拍武侠片的，捧出了六代的武侠明星。（么怎六代？！愿闻其详。）不过，他的片子在我看来，是都差不多的——常非平稳，但人物个
不够明显，早期片子又比在现好。（请看《张彻杂文》一书，再了解他次一，由不同的角度。）胡金铨的片子，画面美，节奏够，但又不够好。（做影评人真舒服，左也不够，右也不够。）有时候咚咚咚的让我心烦。（你烦他不烦。）他的影片进行（节奏）速度快过一般同辈导演。（拍片速度超慢，嘻！）我喜
他的《山中传奇》，⽩天的鬼，（四个好字。）很特殊的表现手法。李翰祥也是有固定形式的导演，但是《武松》一片他是做了很大的自我突破。（这末四字又好。）
（以上三位导演，念书都极多，才被你注意讨论了，请不要忘了们他成功背后的原因。）
张佩成的《乡野人》是部好片。
在年轻的新锐导演中，我最欣赏程小东。其他像许鞍华、谭家明、徐克、吴宇森、⻩泰来也好。王童的片子，剧本弱，但他拍得好，像一件艺术品。
大致说来，新锐导演敢于横冲
撞的拍，但老导演的功力深厚，也是有可看的。反正，有好片看就成了，我也不太苛求制片、编剧和导演的。（孩子，老师耐心等你讲，等你整理己自的思绪和志向。一篇报告，理出了己自当走的方向。你用⽗⺟的⾎汗钱去看电影，看出如此成绩，经已不算浪费和是只 乐娱。可是是还要乖，暑假再去工读才是。只说不做，在目前来说，可以。毕业前的功课，照你目前来说，是多看电影，多分析，多观察，多研究，多接受间接的人生经验。而后的路，实其 在现已慢慢的始开在打基础。听说你旁听许多别系的课，在本系內成绩也第一名，又看了那么多场电影，可见在时间的安排和知识的追求上都有能力突破，是好现象。更可贵是的，看事不迂腐，不教条，更不人云亦云，有己自的语体，己自的见解。风格，慢慢可以由此树立。老师认为，你可走的方向，就在戏剧系。再记住：认理修真心莫退，道德处处皆可为。谢谢你的认真，更谢你这清新的松涛。
再介绍一本好书：《晚清政治思想研究》。小野川秀美著林明德、⻩福庆译时报出版公司出。） n6ＺwW.cＯm