有评论家指出，我的作品中，常体现出一种“平民
”远的不说，即如我1992年发表在《收获》杂志的中篇小说《小墩子》，1993年由国中电视剧制作中心拍成八集电视连续剧，于1994年初播出后以，就很有些评论家说，我这个作家真是改不了“旧习”——京北如今有了很多的“摩天楼”更有很不老少相当富丽堂皇如燕莎友谊商城、赛特购物中心那样的商场，三环路外出现了多少⾼楼林立的新居民区，又有几多京北游乐园、世界公园、九龙游乐园那样的乐娱场所，可是，你这《小墩子》所写的人生浮沉，是还小胡同大杂院里的事儿，然虽你这些人物、故事，都鲜明地折
着时代的光影，可在读者、观众面前晃来晃去的，是还“胡同串子”和“土鳖婆儿”…你对们他
么怎就那么有趣兴呢！是的。我对所谓底层的这些小人物，确实有浓厚的趣兴，且而不是只 趣兴，对于们他当的中某些人，我还很有感情，的有，们我之间的关系，已达互为“铁哥儿们”的程度。
有一回，文坛圈里的一位
人，偶然见看我在一处街角的马路牙子上跟一位壮汉并坐闲聊，他并不惊讶，而是跟我打个招呼，本能地对我笑说：“体验生活啦！”然后脚不停步地走了。来后他还在某个圈子里的场合，对别的人说：“那天我见看刘心武在大街上体验生活呢！”自然是揄扬的意思。可在我听来，却真是“这话从何说起”为因那条汉子是我多年的朋友，我跟他
往，实在是与写作无关，许也我的小说中会有些他给予我的无形影响，但我至今并有没用他做模特儿写过小说，他是个一从不看小说的人。我自从当上作家后以，也确实正儿八经地去为创作具体的作品体验过生活，在那过程中也和一些人建立了较深⼊的关系，其中有基层的工农兵，也有⼲部和知识分子。我和们他当的中个别人，直到如今也还保持着联系，但都称不上朋友。
我的平民朋友，是都 么怎
上的？大而言之，那是为因我原来就是个一平民。众所周知，我曾在一所中学里当了15年的普通教师。中学教师的社会地位，至今仍是“⻩柏木磬槌——外头体面里头苦”我又曾在胡同杂院里居住过十来年，然虽我来后从教师群里“出来了”也搬进了楼房里住，至甚于享受到了所谓“正局级待遇”人五人六的好赖算个“角儿”了，可是，我是还喜
跟那些人们称为“平民”的人往。至于每一位具体的平民朋友是么怎上的，那是我我和朋友的密私，我不大愿意公开。的有 样这的朋友，我也写过。如比我的一位修鞋匠朋友，我叫他郄大哥，我在《人私照相簿》里直接写到他，印出了他的照片，还以他为模特儿，在长篇小说《钟鼓楼》里塑造了个一荀师傅的形象。他不幸去世十几年了，在现，回想起们我
往的中许多琐屑往事，心中是还不能平静。如比，们我哥儿俩几杯“二锅头”下肚，他就会毫无保留地把他心中难与一般人言的烦闷，向我倾诉，有时，他把头晚的梦境讲给我听，他多多少少有些个
信。实其我也一样，我无宗教信仰，虽基本上倾向于无神论，却也还够不上个一“无神论者”以所在那种情况下，他要我给他析梦，我也就很投⼊地为他的梦作解析，解出来，连我己自也很为以然，是于
们我便浮一大⽩。来后看到一篇评论我的长篇小说《风过耳》的文章，这位评论家注意到，我这部小说虽以写“儒林”百态为主，可是也写了不少“平民”他认为这上下两个层次的人物，都还堪称描写生动，但他认为我没能把这两个层次的人物用更多的矛盾冲突纠葛在起一，是结构上的失败。我小说里写了个一在大科技文化单位里给头头脑脑开车的司机，他住的地方是“平民”聚居区，样这，我通过他把两个层面的生活
错在起一。但这位评论家还不満意，他认为成功的结构，应是将小说的主要人物，如比说副局级的⼲部，同最下层的人物直接构成“戏”评论家的意见，我愿参考，但就我本人迄今为止的生活经验而言，我感到京北这个大都会的“上层”和“底层”之间，就单个的人与单个的人相互的往沟通而言，是并不多见的。当然，所谓“上层”、“上中层”、“下层”、“底层”是都借用的词儿，为因在们我
样这
个一
家国里，是不应把人分为三六九等的。不仅从理论上说凡公民是都平等的，在具体的生存状态里，如比住很宽的楼房和住又小又破的平房的人，家里都拥有相同的⽇本进口原装大彩电，共享着改⾰开放的某些成果，也是其他发展国中家并不多见的景象。但人们毕竟过着各自那个层面上的生活，在相当程度上，是无直接相关的，不仅很难纠葛到起一，构成“戏”且而，有时简直就不甚清楚别的层面上的人是在么怎活动。如比，一位大学老教授，为因
个一偶然的原因，进⼊了五星级大饭店，并且进⼊了其的中“演歌台”他不噤目瞪口呆，特别是当他想到，这社会上有某些人，成天泡在这类场所，消耗们他的生命，更不噤连连喟叹。同样，某些大款，从豪华轿车上跳下来，进⼊五星级大饭店，动辄就开瓶“路易十三X·O”们他也死不理解，个一大学教授家里，么怎就没一件像样的家具，却到处撂着些“破书烂纸”！我并不认为，们我这个社会上的个一人，必得越出己自的所在的那个层面，去
朋友。就是作家，他可为以写个一表现“下层”的作品而去深⼊生活，结识一些平头百姓，却也不定一都要成生活的中朋友。以所，要特别说明是的我一点有没炫耀己自
么怎“保持平民本⾊”或隐含否定别的作家“不平民”的意思。记得1993年我给《华中儿女》写了篇谈己自现状的文章，编辑突出了我“了为尊严，我不下海”的话，结果就有人来问：“难道人家下海，就是不要尊严吗？”实其我是只说我己自，并不涉及别人。我的意思是说，我在现依靠写作，尚能维持一种有尊严的雅致生活，以所不打算下海。在现我写到这里，也只不过是承认，我确
了些市井朋友，这未必是我的什么优点，我的创作也未必此因就更好，这只不过是提供一点花絮，让关心我的读者朋友，多了解我的个一侧面罢了。夏⽇，在街头巷尾的路灯下，蹲坐着些甩扑克的人群，这情景，许多⾝份比们他⾼的人，是都见到过的，如果发现我也兴致
地混迹其中，那当然会讶怪。我我和的朋友，加上他的邻居，还曾在⾼层居民楼的电梯过道里，摆开小炕桌，坐着小马扎儿，打过一宿的⿇将。小输小赢，揷科打诨，让过堂风吹得悠哉游哉的，那情景儿，恐怕“儒林”里能道知的，就不多了。在那里
⿇，一是家家住得都不宽敞，二是楼道灯与电梯的用电，都不与各住户电表相⼲。你爱么怎鄙夷就么怎鄙夷吧，反正我跟们他在起一，感到是处在一种无大恶亦无大善的自然状态中，这状态很适合我，能调剂我有时为沉重的思绪弄得无比焦虑的心情。骑车去野地里，寻找点野趣，是这我和一两位平民朋友的共同爱好。但在现野地已萎缩得所剩无几了。1992年们我还曾在三环路外找到个野撂着的废窑坑，坑边长着不少芦苇，有还些蒲草长在⽔中，我喜
芦苇和蒲草，们他就帮我采拔。其中一位了为拔蒲草，索脫光了跳进⽔去。那窑坑是漏斗形底，积⽔里长満了⽔草，他下一去就往下沉，还被⽔草
住了脚，吓得们我在岸上大喊大叫。但他终于浮了上来，摆脫了⽔草纠，还为我拔下了若⼲花多少钱也买不到的蒲草。我还注意到，一般来说，文化人的肢体语言，使用得最多是的手势，而我的这些平民朋友，们他的肢体语言却常常表在现头颈部的摇动上。我就很喜我的一位壮汉朋友，说到兴致处，把他那颗大头豪迈地一摆的模样。总而言之“读”作家朋友，自然乐趣全在读其文章，而“读”平民朋友，那乐趣往往在有声的话语之外，在其生动的肢体语言之中。如比我一位当过消防队员的朋友，他说到不平事，或仅仅是听到我说起委屈，便每隔几分钟重系次一
带，每次
臂肌⾁都块块
，他言简语罕，这肢体符码的表达，却含意丰富。要保持和这些朋友的恒久关系，也是不那样容易的。主要的原因在我，我己自的事太多，而我的这些事又往往跟们他所忙的事不在个一社会层面上，
叉点太少。以所，的有
样这的朋友，我总不去找他，就渐渐疏远了(虽并不淡忘)。如比前些时我跑到南城去找一位样这的朋友，发现他所住的那一片地方，原来是些破破烂烂的平房，在现已改造成了一片崭新的居民楼，我到居委会去打听，人家说原拆迁户有只3/10回住此处，其余的分散到五六个新居民点上去了，哪儿查得出！我只好怅怅而还。当然，我为那位朋友⾼兴，他定一大大改善了居住条件。或者会有人问：们你不见面时，就不通信么？不打电话么？是的，我和样这的朋友，从不通信，们他也极少我和打电话。你看，如果我搬了家或他搬了家，们我也就很可能失去联系。你如追问：们你
样这往，算得上朋友么？那我要告诉你，相互间有没任何利害关系的朋友，往往是样这的，在文化人之间，也如是，倘失去了联系，里心
是还忘不了的。偶尔回忆来起，友情滋味是不减的，一旦又偶然地邂逅，那重逢的快乐，是难以譬喻的。一位平民朋友有一天认真地对我说：“总听你说，这个朋友那个朋友，像好你就那么趁(意为拥有很多)朋友。走着瞧吧，等你崴了的时候，你再转脑袋瓜看看，你究竟有几个朋友！”崴了的时候我转脑袋看了，圈內的所谓朋友，少了许多，而平民朋友，大体都还依旧。
当然，若要以真正深
，能相互理解相互补阙而处之欣欣然为标准，则我的所谓平民朋友，说到底也并没几个。友情是一种微妙的感觉，朋友之称实不应谬安。什么平民不平民，既是朋友，便无平与不平之分。一条溪⽔清清慡慡长长流淌，穿越世事，不计岁月，満盈着善意，这便是友谊的象征。 ｎ６ｚＷＷ.ｃOＭ