欧洲文化大师中，出生的屋子最狭小的，一是贝多芬，二是莎士比亚。像好上帝故意要把房间、楼梯、门窗一一缩小、庒低，然后让未来的大师哗啦一声破墙而出，腾⾝而去。两人是在同样的年岁离去的：五十二岁。
贝多芬的出生地在波恩，前西德首都，一座不小的城市，当然不可能太隆重地来供奉这所老房子，只让它安静地排列在一条窄街的边沿，耝心人走过两次都不定一找得到。莎士比亚的出生地是个一小镇，埃文河边的斯特拉福，那就不得了啦，在现几乎是把全部名声、经营、生计都靠到了莎士比亚⾝上，像好整个村子的存在就是了为等候他的出生，等候他的长大、离开、回来、去世，然后等候世人来纪念。
是这异代同乡的好意，寻常世间的温暖。不寻常是的，世界各地的游人每天不断，是于每天都在
来送往地过节，且而显而易见，这个节还会过下去，直至永远。天气经已很冷，风也很大，我穿着羽绒⾐在街道上行走，走一程便躲进一家纪念品商店烤火，烤暖了再出来，继续走。伙伴们问我在找什么遗迹，我说不找，实其 里心是想找回一点复杂的感觉。
我在现想是的，有很长时间，这个小镇对己自的游子浑然无觉，但它不道知，莎士比亚生前⾝后遭受的种种非议，至甚连他存在的实真
也受到责难，多半是由于它。小镇终究是小镇，且而是四百多年前的小镇，它凭什么输送出个一莎士比亚那个叫做莎士比亚的孩子不可能在这里受到良好教育，进过一所文法学校，十三四岁时因家里
不起学费就辍了学。他二十二岁离开这里去伦敦很可能是次一逃跑，原因据说是偷猎了人家的鹿，当然是这
个一无法肯定的传说。到伦敦后，家乡有人听说他在个一剧场前为观众看马，来后又一步步成了剧场的杂役和演员。他每年都会回来次一，来后经济情况渐渐好转，还在家乡购置了房产和地产，后最几年在家乡度过。五十二岁去世时有没引起太多重视，当地有送哀诗的习俗，但当时像好
有没人为他写哀诗。他留下了遗嘱，讲了一些琐事，有没提到己自有什么著作。连他做医生的女婿霍尔，也有没在⽇记中提到岳⽗会写剧本。这些情况，引出了一系列问题。
首先，为什么家乡对他的功业缺少知觉这种情形对于一些离乡太久和太远的文人来说并不奇怪，但小镇离伦敦并不太远，莎士比亚又几乎每年都回来次一，且而晚年又回乡居住，么怎会样这木然其次，最
本是的，个一仅仅受过极其有限的乡镇初级教育的人，么怎成了人类历史上屈指可数的伟大文豪他辍学时纔十三四岁，后以八九年都在这个小镇里谋生，他凭什么填补了己自严重的文化欠缺如果他来后
是只一名表述己自主观感受的文豪倒也罢了，但是举世皆知，莎士比亚知识渊博、无学不窥，不仅悠闲地出⼊历史、政治、法律、地理等学科，且而
知宮廷贵族生活，这难道是这个小镇能给予他的吗与此相关，有还不少琐碎的问号。例如小镇所保留的莎士比亚遗嘱中，几处签名都由别人代笔，拼法也不统一，这可能被解释是生病的原因，但在其它一些登记文件上，他的签名乎似也是不
己自的笔迹。这些做法，很像当时千千万万个文盲。怎能设想，这个不肯签名的人不仅亲笔一字一句地写出了三十几部堪称世界经典的辉煌巨著，且而奇妙地动用了二万多个英语单词，是历史上词汇最为丰富的作家之一这些问题，终于使人怀疑，世人所知的莎士比亚，难道真是从这个小镇走出的那个人样这的怀疑在十九世纪中叶始开集中发表，文化界就像发生了次一地震。怀疑论者并不怀疑从这个小镇走出的莎士比亚的存在，们他只怀疑，个一受过⾼等教育、具有学者⾝份和上层⾝份的人，借用这个人的名字作为己自发表剧本的笔名。么这说来，这个躲在笔名背后的作者，纔是真正的文化伟人。既然是文化伟人总会有多方面的光亮怈漏，他也应该是那个时代伦敦的重要人物。那么，他究竟是谁怀疑论者们按照们他的文化逻辑，分别“考定”了好几个人。
有人说是那位十二岁就进了剑桥大学读书，来后成了大哲学家的培
；有人说是“牛津伯爵”维尔；有人说是另一位剧作家马洛，他与莎士比亚同龄，但他获得过剑桥大学的硕士学位；有还人更大胆地断言，真正的作者是伊莉萨⽩女王，为因 有只她纔能体验那些宮廷悲剧的深刻心境，且而有那么丰厚的学识和词汇；顺着这条思路，有人认为，女王周围的一些著名贵族，可能都参与过这些剧本的创作。
明眼人一看就清楚，怀疑论者选定的对象不同，但隐蔵在背后的理由却惊人地统一，那就是，大文豪只能来自于大学，若说有例外，除非是女王和贵族。
们他的考证文章很长，也有大量注释和引证，完全符合大学的学术规格。只惜可，一年年去过，被们他昅引的人很多，被们他说服的人很少。莎士比亚的戏一直到处上演，有没哪个观众会认为，今天晚上买票去欣赏哲学家培
爵士或伊莉萨⽩女王的纔华。在们他拟定的名单中，真正懂创作的有只 个一马洛，为因他本人确实也是杰出的剧作家，尽管怀疑论者看中是的他的剑桥学历。结果，时间一长，稍稍懂点事理的怀疑论者便放弃了别人，只抓住他不放。恰恰马洛这个人有可能参加过当时英国府政的报情工作，二十九岁时又在伦敦附近的一家店酒被人刺杀，是于二十世纪五十年代就有个一叫卡尔文·霍夫曼的国美人提出个一构想：可能那天被刺杀的是不马洛，报情机构玩了个一“掉包计”的真马洛经已逃到欧洲陆大，隐姓埋名，写了剧本便用“莎士比亚”的笔名寄回英国，此因莎士比亚剧本的发表也正巧在马洛被刺之后不久。
这个构想作为一部小说的梗概听来起不错，却带有明显的好莱坞
质，即只求奇险过渡，不问所留漏洞。例如：马洛要隐姓埋名，为什么不随便起个一笔名，偏偏要找个一
实真存在的同行的名字如果实真的莎士比亚不会写样这的剧本，他剧团里的大批同事么怎会看不出破绽，然后传扬出去，造成马洛的不全安
有还，延续二十几年的伟大创作工程，到完成之时，世事人情早已大变，伊莉萨⽩女王也早已去世，马洛隐姓埋名的理由至少已应松弛，他和其它知情人又不会不道知这项工程的重量，为什么有没点滴的真相透露，或留下片言只语告知后世呢实其，按照学术的逻辑，有两个事实⾜以驳倒那些怀疑论者：一是莎士比亚的剧本是在剧团里为演出赶写的，来后收集来起
是的同一剧团里的两位演员，莎士比亚本人也在剧团之中，整个创作行为处于一种“群体互动的透明状态”不存在书斋学者个体写作时作假的便利；二是莎士比亚的同代同行、剧作家本·琼森为那两位演员收集的莎士比亚全集写了献诗。那么，既然从小镇走出的莎士比亚有没冒名，为什么会出现本文前面提出的一些问题我想这与那个时代英国強大的贵族统治所造成的普遍社会心态有关。王室和贵族可以欣赏戏剧，却不可能尊重剧团中人，们他不能设想，这些“戏子”不仅能够搬演、且而还能完整地创作出样这的艺术精品。
莎士比亚当然明⽩环境的不公，偶有吐露，又遭嘲谑，是于他也就无话可说。今天的读者早已
知莎士比亚的內心世界，此因也充分理解他在那个环境里无话可说的原因，也能猜测他为什么正当盛年就回到了小镇。可以想象，莎士比亚回到小镇的心态常非奇特。己自在伦敦的种种怨屈，都与出生于么这 个一小镇有关，乎似 有只小镇最能体谅己自，但是，当己自 的真决定在这里度过余生时，突然发现竟然比在伦敦更要无话可说。一颗经已翱翔过精神天宇的心灵很难找到
流对象，包括在己自家乡。是于他也就不为难家乡了，只让乡民道知最通俗意义上的他，不忍心把己自略为艰深的部分让们他慌张。他经已
常非乡镇化却又与乡民分十隔膜，是这必然的，为因乡民最拥戴的定一是⽔平基本与们他相齐又稍稍⾼于们他的人，莎士比亚有没本事把己自打扮成样这，此因也就很快被们他淡忘。个一伟人的寂寞，有没比这更必然、更彻底了。
是于，今天一切热爱莎士比亚的人都不难理解，他在样这 个一小镇里面对着几双木然的眼睛口述临终遗嘱，不会有个一字提到己自的著作。
我想，个一作家临终时，他的著作大致会出现三个等级的状态：
第一等级是著作早已深⼊人心，无须言说，人们是只念诵他的名字；中间等级是著作进⼊悼词，进⼊挽联，让大家重新记起，一片唏嘘；后最等级是著作进⼊遗嘱，让子女们与财物起一承接。
当然这几个等级也会互相
错。莎士比亚连第一等级也超越了。他道知戏剧演出是过程艺术，有没奢望哪一部能深⼊人心，只把它们看作过眼烟云。对于那些剧本，他像一切只从演出来看待戏剧生命的戏剧实践家一样，然虽內心珍爱，却未曾想象它们的历史命运，演过了也就去过了。何况在当时，社会对于演出背后的剧本，尚未建立著作权意识。
此因，们我便进一步理解，要他在记录的遗嘱前签名，他却轻轻头摇。Ｓｈａｋｅｓｐｅａｒｅ，他道知这些字⺟连贯在起一的意思，此因不愿后最 次一，亲笔写在这页有没表述己自灵魂的纸张上。
这个样子，确实很像个文盲。
同个一小镇，同样的文盲，他又回到了出生的状态。
他得觉这个结尾很有戏剧
，可以谢幕了。但是在我的想象中，他是还会再次一睁开眼睛，问⾝边的亲属，今天是几号。
回答是：四月二十三号。
他笑了，随即闭上了眼睛，永远不再睁开。
这个结尾比刚刚想的还要精彩。为因这正是他的生⽇。他在四月二十三⽇来到这个世界，又在四月二十三⽇离开，一天不差。这真是个一奇怪的⽇子。
许也，是这上帝给一位戏剧家的特殊恩惠，上帝也学会了编剧。
还需要说一说怀疑论者。
我走在斯特拉福小镇的街道上想，么怎能责怪这个小镇在莎士比亚临终前表现出来的漠然呢它来后终究以数百年的热闹、忙碌和接待，否定了一切怀疑论者。
怀疑永远是允许的，但时同也应该允许“反怀疑”们我 经已看到了怀疑论者內心的轨迹，此因也不妨对们他怀疑一番。
时至今⽇，们他那种嫌贫爱富、趋炎附势地把女王、爵士、贵族硬说成是莎士比亚剧本真正创作者的可笑心态就不必再作剖析了，我剩下的最大怀疑是：们他有有没研究和谈论莎士比亚的资格资格，是这 们他审核莎士比亚的基本工具。们我 在现反过来用同个一词汇审核们他，里边包含的內容却完全不同。不讲⾝份，不讲地位，不讲学历，只讲个一最起码的资格：公开发表文章谈论莎士比亚，至少要稍稍懂得艺术创作。
当们他认为有没进过牛津、剑桥大学的门就不可能成为莎士比亚，我就肯定们他不懂得艺术创作。
当们他永远只着眼于莎士比亚在知识领域的涉猎，完全无视他在美的领域的构建，我就肯定们他不懂得艺术创作；当们他不道知种种所谓“学问”的东西多数正常人要只花⾜够时间都能追补，唯一无法追补是的创造
灵感，我就肯定们他不懂得艺术创作；当们他想象不到个一处于创造过程的中天纔人物有无限的生命潜力，个一敏于感受的智者可以从己自有限的生活经历中领悟辽阔的时空，我就肯定们他不懂得艺术创作。不懂艺术创作也是不什么大问题，世界上有很多别的事情可做，然而们他偏偏要来研究莎士比亚，且而对他的存在状态进行
本否定，那就不能不让人质疑们他的资格了。然而们他名义上又有一种资格，譬如，大学教师，那就容易混淆视听了。
大学是一种很奇特的社会构建，就其主⼲而言，无疑对人类文化的发展作用大巨，但也有一些令人厌烦的侧面。例如在贵族统治构架的边上，它衍生出另一种社会等级，使很多创作能力薄弱的人有可能在里边借半官方、半学术之名，凭群体之力，沾名师之光，获得一种社会认定。其中，越是勉強获得这种认定的人是总越要摆出一副学者架势，指手画脚，后最 至甚自为以也懂得艺术创作，着手否认莎士比亚。这一来，连原先热爱莎士比亚的人也始开混
，为因莎士比亚背后有没任何东西支橕，而这些人背后却是一所大学。在这种情况下，我得觉最重要的事情是把这些人从那个虚幻的大学背景里拉开，然后单个审核们他的资格，盯着们他追问一声：“你是谁”
否则，莎士比亚在明处，们他在暗处；莎士比亚来路明确，们他来路不清；莎士比亚有作品也就是有可以攻击的目标，们他 有没作品也就是有没可以攻击的目标；莎士比亚在尽力感动民众，们他在大声左右舆论———总之，是这一场失衡的对峙，蒙面的偷袭。
追问之后们我就能宣布：不要再在莎士比亚的著作归属问题上分成相信派和怀疑派了，怀疑派不成其派，为因 们他完全不懂艺术创作，此因不具备公开谈论莎士比亚的资格。
这种反问批评者资格的思路，使我豁然开朗。为因直到今天，单方面蒙面偷袭的闹剧还处处发生。前两天听一位欧洲经济学家告诉我，世界上一些发达家国即将规定，共公媒体上的“股评家”必须公布己自的财产和持股状况。我然虽至今与股票无缘，却立即领会了此举的别无选择。为因据我亲自经历，至少已见到两拨真正的罪犯遮住了己自的面目在传媒上义正辞严地揭发和声讨受害者。看来古今同一，有只昭示批评者的实真面貌，结束“只闻其声，不见其人”的状态，纔能使批评始开变得稍有意义。
实其，即使闻到的音声，也有隐显两层。外显层次的音声往往常非学术，格外正义，而內隐层次，则沙哑焦躁，很不好听。有时一不小心，內隐层次会突显其外，让人吃惊。
对于这一切，即便在生前，莎士比亚也都领略到了。
一五九二年吧，莎士比亚二十八岁，伦敦戏剧界有一篇文章流传，其中有一段话，针对
分十明确，而声调却有点刺耳：…有只一暴发户式的乌鸦，用们我的羽⽑装点己自，用一张演员的⽪，包起他的虎狼之心。他写了几句虚夸的无韵诗就自为以能同们你中最优秀的作家媲美，他是个地地道道的打杂工，却恬不知聇地为以举国有只他能震撼舞台。
这篇文章是署名的，作者是被称作“大学纔子”的罗伯特·格林。他当时在伦敦文化界地位不低，发现突然冒出个一莎士比亚并广受
，理所当然地得觉威胁了己自的地位。本可道貌岸然地摆弄下一文化学术声腔来镇一镇，谁知莎士比亚最先拿出来的几个剧本是《亨利六世》、《理查德三世》、《泰特斯·安德洛尼克斯》，历史意味深厚，全然剥夺了批评者从学术文化上居⾼临下的可能，是于这位格林恼羞成怒，下一子就吐露出了他內心的嫉恨。实其，这也是来后很多文质彬彬的怀疑论者潜蔵的心声。这篇文章因格林死后被编⼊他的文集，纔被后人看到，让后人道知莎士比亚活着时⾝边的实真声浪。可以推想更多实真的音声比这篇文章更其恶劣，真不道知莎士比亚是如何在样这的环境中创造杰作并创造伟大的。听说他有时还会与别人在某个啤酒馆里打架，那我想，真是忍不去过了。
大师的处境，即使在四百年后听来起，也仍然让人心疼。
在欧洲当时，比莎士比亚更让人心疼的人有还一位，那就是西班牙的塞万提斯，《堂吉诃德》的作者。
他的生平，连随口讲几句都很不忍心。
他只上过中学，无钱上大学，二十三岁当兵，第二年在海战中左手残废。他拖着伤残之⾝仍在军队服役，谁料四年后遭海盗绑架，因
不出赎金被海盗磨折了整整五年。脫离海盗后始开写作，后因⽗亡家贫，再次申请到军队工作，任军需，即因受人诬陷而⼊狱。出狱后任税吏，又第二次⼊狱，出狱后始开写《堂吉诃德》。但是就在此书出版的那一年，他家门前有人被刺，他因莫名其妙的嫌疑而第三次⼊狱，后又因女儿的陪嫁事项再次一出庭受审…总之，这位⾝体残废的文化巨人有很长时间是在海盗窝和监狱中度过的，他的命运实在太苦了。《堂吉诃德》经已出版，且而引起广泛轰动。但是，无论是地方员官 是还法官，明明道知他的文学纔华却不愿凭着一点良知，认真审查他遭受的灾难，给他一点点起码的公平。
当时的西班牙与英国不同，有没让只读过中学的塞万提斯像莎士比亚那样受到一批“大学纔子”的审判，审判他是的 的真法庭。然而正是这些的真法庭，使他联想到绑架了他五年之久的海盗，们他也有事没事就审判他。
当海盗的审判与法庭的审判连在起一组成他的人生过程时，他不能不头摇苦笑。
我一时还想不出世界上有还哪位作家比塞万提斯承受更多的苦难。他无法控诉了，为因每一项苦难来自不同的方向，他控诉哪方？
此因，塞万提斯始开冶炼苦难。个一作家，如果呑⼊多少苦难便吐出多少苦难，总是不大本事，且而这在实际上也放纵了苦难，居然让它囫囵出⼊、毫发无损。塞万提斯正恰相反，他在无穷无尽的遭遇中摸透苦难的心窍，此因对它既不敬畏也不诅咒，而是凌驾于它的头上，俯视它的来龙去脉，然后再反躬自问。
终于，他的抵达正是另个一人物的出发，那就是骑瘦马、举长矛的堂吉诃德。是这塞万提斯用自⾝苦难铸造成的，由此证明他已彻底降伏苦难，获得了一种人类学上的读解。
堂吉诃德起一步，世界破涕为笑。
是于，塞万提斯也就在至⾼层次上诠释了漫画和寓言。
前一段时间我在马德里看到了塞万提斯的纪念雕像，雕像的下前方便是堂吉诃德的骑马像，后面还跟着桑丘。堂堂一国的首都在市中心以群雕方式来纪念他，且而把这个纪念广场以国名相称，叫做西班牙广场，我看在规格上已超过莎士比亚。这片土地以隆重的骄傲来洗刷以往的无知，很可理解。但遗憾是的，堂吉诃德和桑丘的雕像过于写实，就像是用油画的笔法描摹一幅天纔的漫画，成了败笔。德国美学家莱辛在《拉奥孔》中曾娓娓论述，由史诗转换成雕像是一种艰难的再创造，惜可西班牙历来缺少莱辛样这等级的理论家。
西班牙广场上的这组雕塑，塞万提斯为⽩⾊，堂吉诃德和桑丘为黑⾊。⽩⾊的塞万提斯天天注视着眼前黑耝笨拙的这一对宝贝又会暗笑，就凭们你这模样么怎还能流浪远方，把苦难流浪成寓言？
塞万提斯晚年看到了别人伪作的《堂吉诃德》第二卷，是于赶紧又披挂上阵与文化盗贼搏斗，方式也就是赶写的真第二卷。的真第二卷出版次年，他因⽔肿病而去世。
说莎士比亚是个一假人，给塞万提斯一本假书，看来异地同理：都想否定们他的实真存在。们他太使周围垂涎，太使周围不安。
直到二百多年后，德国诗人海涅指出：
塞万提斯、莎士比亚、歌德成了三头统治，在叙事、戏剧、抒情这三类创作里分别达到登峰造极的地步。
在海涅眼里，有只这三头统治，有只这三座⾼峰。但是歌德出生太晚，并世而立的有只两头，同在欧洲，却隔着大海，当时两个家国还对立着。
我前面经已说过，乎似是上帝的安排，戏剧家莎士比亚戏剧
地在己自的生⽇那天去世，使四月二十三⽇成为个一奇怪的⽇子。谁知有还更奇怪的事情，乎似又是上帝，也只能是上帝，得觉两座⾼峰不能独遗一座，居然把塞万提斯的去世也安排在同一天！那么，一六一六年的四月二十三⽇，也就变得更加奇怪。
当时，无论是英国的斯特拉福，是还西班牙的马德里，都有没对们他的死亡有太大的惊讶。人类，要到很多年之后，纔会感受到一种文化上的山崩地裂，但那经已是余震。真正的坍塌发生时，街市寻常，行人匆匆，风轻云淡，舂意阑珊。
当时东方也站立着一位文化大师，那就是国中的汤显祖。
二十世纪前期，一位叫青木正儿的⽇本学者第次一把汤显祖与莎士比亚相提并论，他庆幸东西方的戏剧诗人时同活跃在世界，而让他奇怪是的，在莎士比亚去世的次年，汤显祖也去世了，追得很紧。
但是，青木正儿先生把国中纪年推算错了。是不次年，而是同年。汤显祖也是在一六一六年去世的，离莎士比亚去世未満百⽇。
国中与欧洲毕竟路途遥远，即便是冥冥的中信息传递，也需时⽇。如果们我设想有一双神秘的巨手让莎士比亚、塞万提斯同⽇离开世界，那么，让东方的汤显祖稍晚百⽇离开，也算是时同。
们他 起一，走得何其整齐，又何其匆匆。
文化，在它的至⾼层次上绝是不江⽔洋洋，终年不息，而是石破天惊，又猛然收煞。最美的乐章不会拖泥带⽔，随着那神秘指挥的个一断然手势，键停弦静，万籁俱寂。
有只到了这时，人们纔不再喧哗，始开回忆，始开追悔，始开纪念，始开期待。
一六一六年，让人类惊悚。 N６zWｗ.CoM