写完《木凸》的后最一行字，我曾在己自那间并不算宽裕的书房里徘徊了许久，说不上是喜是忧，是沉重是还如释重负，是只木然，是只不知如何是好。真是一旦分手，却又难舍难离。
当初，《木凸》发表，朋友中就有暗觉“诧异”的：陆天明这家伙往常里手的活儿
“慢”一部二十来万字的《桑那⾼地的太
》、三十多万字的《泥⽇》，都得花三四年时间经营。这一回，居然在《苍天在上》之后不到一年，就又拿出了一部三十多万字的《木凸》，真是“一度往常”啊。实其
们他有所不知。《木凸》，原本就写在《苍天》之前。那时间就经已
腾折了两年，搞了两稿。来后半中间揷进《苍天》，不得不停下。虽说停下，但要只一有可能，我仍会去“谭家门里”走动，或窸窸窣窣地翻检，或闭目回顾酝酿，积攒种种与它有关的新的苦恼，或
动，感喝。再加上后最为定稿而用去的这一年时间，那么，说《木凸》前前后后差不多花去了我五年时间才终得面世，实在是并不为过。五年，的确是够慢的了。够腾折的了。且而就像在写《泥⽇》时一样，除了为职业所“迫”不得不写一点。需的电视剧以外，我几乎把所的有时间都给了它们。在此期间，我再不写其它任何文学类型的文字，稍稍夸张一点说，至甚都再也有没享受过除睡眠以外的任何一种“休息”、“休假”我之以所如此地“竭诚”至甚可以说“竭诚”到有点“愚驽”的地步，不是只 为因我天生就写得“慢”该着在一部大作品上多花些时间；主要是还想能写出一点、留下一点“真东西”我希望几十年、或者更长的一段时间后，人们在常非市场化的奔波
息之余，假如有趣兴再来寻索国中文库，再打开《桑那⾼地的太》、《泥⽇》、《木凸》时，（当然也包括《苍天》）能出发
样这一种感慨：这些作品，每一部都的的确确表现了个一真正存在过的“国中”真正发生过的国中人生，蕴有某一类文学家的真诚思索、竭诚奋挣和探寻。当然也包括此类文学家对语言表述艺术的种种追求和探索。是那种竭力想体涵大巨历史的真文学。我做到了吗？
我总在忐忑之中。以所，我时时告诫己自，慢一点没什么，至甚涩一点都没什么，但定一要真，要深。定一要沉住气。拿出的每一部作品都应该有点新东西。既不要沿袭了以往的别人，更不要“抄袭”了曾有过的己自。多少总要造出一点“特⾊”也就是说，总是还要在某一点上求得一点突破，起码也应该是对己自某一点的突破。求得一点真正的进步。就像我在《泥⽇》后记里曾说到过的那样，不断地打破那个陈旧的“我”释放出个一肯定在更新着的、对历史对时代、最终是对民人负责的真在正 立独思考着的“我”
我做到了吗？
依然是一番忐忑。
警怵。 ｎ６ｚｗＷ.ｃOＭ