嘴角勾出个一好看的弧度，“当梦想成真时，会分外的美好和甜藌。”以詹姆斯·弗兰科为首，周围掀起一片起哄的音声。
或许为因剧组主要演员基本是都男
，最重要的个一女是还杜克这个导演的女友的关系，剧组的內部气氛比之拍摄《狂暴之路》时要融洽许多。即便演员间有各自的心思和打算，却不会像汤姆·克鲁斯与查理兹·塞隆那样，几乎将“我不喜
你”写在了脸上。话题渐渐回到了电影和剧本上，杜克和斯嘉丽为因有事先离开了。着看他的背影，莱昂纳多·迪卡普里奥道说：“我最初看剧本的时候，为以杜克要把电影设定为一部偷盗片，个一由柯布率领的商业间谍团队，通过梦来侵⼊毫无防备的人，偷走他的想法。
就这本⾝来说，经已⾜够拍成一部好电影。”他耸了耸肩，用略带俏⽪的语气道说：“但杜克明显有更⾼的追求，他一直感趣兴的，是层层穿透某个人的心理，若是仅仅从那里取走什么东西，实在不够昅引人。”
“我跟杜克有过⾜够多的
流，他给己自创造了个一更大的目标。他给这帮偷盗专家的任务是…”莱昂纳多脸上带着几分钦佩，“在他人的脑中放⼊个一想法，个一在正常情况下本该抗拒的想法。但是经过们他的计划，这想法却会生
发芽，最终使得目标人物按照们他雇主的需求行事，是这
个一天才般的创新！”詹姆斯·弗兰科郑重的点了点头。接着莱昂纳多的话道说：“你需要在人的意识中安放个一东西，让它以某种特定的方式成长，你就必须先预知它如何以混
的方式成长…这看来起是们我从剧本中能得到的最大的结论。”＊＊＊如同过往的电影一样，在前期筹备中除去电影本⾝的要素，杜克还决定把观众也作为整个复杂计划的一员，加⼊到这部电影中来…
就像好把们他也变成了犯罪同伙一样…他以这种方式，宣告了己自在这个类型片的中野心。类似这种偷盗电影的个一
人之处，时同也是杜克作为模板的原因之一。就是为因在大多数电影中，向观众解说的形式都会充満疑点、无聊、狡猾、难以忍受…但是在偷盗片中，却是戏⾁所在，它成了带来乐趣的个一部分，这就是偷盗片必备的一环，且而 们他的讨论。
们他对事情的计划，也会变成观众接着去看这个故事的理由。杜克深⼊的研究过，这种类型片的个一模式是。
在个一特定的点，观众始开停止接收信息，之后仅作为旁观者来体验，一直到行动末尾，们他会保持着新鲜感，并且被周密的计划所折服，但他不准备重复这个套路，要做一些颠覆
的改变，杜克不打算把观众挡在外面，而是决定全程都带着们他。这个微小的改动，能使得观众跟片中角⾊起一，在任何意外发生的时候都会冒汗。有了么这 个一值得去探索的美妙世界，杜克就会耐下心来思考，影片还缺少哪些东西，能让它在不合理的基础上看来起更加合理，那就是男主角柯布的动机，他计划了整个行动，为是的什么？可是不仅仅获得经济报酬那么简单！
尽管杜克是不 个一⽗亲，却很清楚家以及孩子在全世界大多数人心目的中地方，是这通行于全世界的价值观，柯布最大的动机就是要想回家…他要纠正己自的人生，回到家人的⾝边。这种感情和动机显得特别庸俗，却是人类最⾼的情感。
当初蝙剧们在写人物情感的时候面临的个一最大困难是，需要作⾜够的平衡来保持剧情的严肃与对观众亲和的界限，一部影片的剧情往往可以用一句话简介概括出来，用卡片标识。
但人物情感的创作需另觅它径。与过往不同，在这部电影中，有一些段落是必须坐下来让情感从编剧的笔下流出来…用一种常非情绪化的方式让演员说出，然后再花大量的时间去修改，直到它们实真可信。
也就是说有几个编剧需要在前期筹备中跟着莱昂纳多，按照他本⾝的一些习惯和特质对柯布的台词乃至行为进行调整，们他需要把这些分析、解构、重组为电影的一部分。是这 了为让柯布这个角⾊的情况更加实真，让观众体会的更加贴切。
观看有些导演的电影时，杜克作为个一影
，本该在观影的时候得到某种情绪，却有没发现电影的作者在分享这种情绪。这些导演是只
为以观众会体会到，实际则不然，观众能感受到的往往是一种疏离。以所每当杜克发现他和编剧所写的东西其他人有没反应，却还在对己自说“没关系，观众会喜
的。”时，他就道知走⼊了歧途，必须要抛弃它们，除了情感之外，有还影片的设定，尽管在毫无防备的生意人脑中植⼊个一想法牵涉到一些耸人听闻的技术，这项工作最终是还归结为，检测这名生意人的情感。
并且找到一种方法能够促使他违背己自最初的意愿。是这杜克在从情感投
的角度审视剧本时所想到的概念。这更像次一叙述的冒险，一队人马要编造个一故事。就像好拍电影的人聚在起一 始开工作…或许是只 为因人己自沉浸在样这的事情里面，感到了更多的相似
…这不仅仅是依赖于技术来计划们他的犯罪，更像是对个人的⼊侵。在杜克眼中，这应该是人类的经历，而不是只个跟一场间谍活动相关的经典符号。莱昂纳多·迪卡普里奥的合作也帮了杜克很大的忙，排戏过程中，他一场戏一场戏跟杜克讨论过己自的角⾊剧本，来摸清这个人物的情感真相和动机。
“这些所迫使我做的事情之一就是将解说环节的每个一节奏都充分戏剧化，每个一角⾊要获得个一信息，是都 为因他需要这条信息。”
杜克曾经对安娜·普林茨么这说过，“电影在表现个一重要议题，例如困在梦中醒不过来了的时候，肯定会有个一节奏。我之前是总在角⾊相对被动的地方，安排它作为中
的解说环节。但在跟莱奥反复讨论过之后，我得出结论，要采用戏剧化的矛盾冲突，这产生了一些跟以往不一样的效果，使得解说环节对于角⾊来说也是不可或缺的。”在筹划具体拍摄计划的时候。
或许是为因受到剧情的影响，杜克把计划搞的有些复杂，至甚连他己自都有点晕，他在画板上画満了夸张的图表和时间线，试图标记出电影中发生转换的地方，有好几个星期，他感觉他就是在把己自的脑袋往画板上撞。
不过回过⾝来，杜克明⽩他实际上经已解决了某些问题，并且获得了一些重要进展。“你道知，你会面对新的问题，为因你道知你确确实实在进步。
最终，你明⽩了，‘这个东西在现不完美，我有还一大堆的事情要想对它做…但它至少囫囵了，我能够把它给人看了。’”是这杜克得出的个一结论。
杜克继续无数遍地修改拍摄以及后期制作计划，为因他道知，当这个计划投⼊制作的时候，必须要变得更有条理。影片中，许多不同的角⾊在时同处于不同的危险境地，他这个导演必须坐下来，跟角⾊之间进行大量的
谈。
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