——读林⽩的《说吧，房间》
杨新
毋庸置疑，在９０年代的女
写作中，林⽩是最具别意识与别自觉的作家之一。她以独⽩、梦幻、想象、私语的“个人化”写作方式，充分凸现女独特的生命感悟和成长的心路历程，表达女生命个体对自我价值的热忱肯定，对男中心主义的大胆反驳，对自由生命及精神家园的恣情歌唱。的她作品《个一人的战争》、《回廊之椅》、《致命的飞翔》、《守望空心岁月》等。用充満诗和
情的笔调，在丰富、急切、无遮无拦的心灵抒写中，营造了主流历史之外的女生存空间。把与男权中心社会隔膜疏离的女现实和心理景观展露在读者眼前。这些小说了为与社会、政治或道德的男话语模式相区别，更多地強调了女“⾝体经验”的表达，接近以埃莱娜·西苏为首的法国派女主义文学批评所倡导的“女⾝体书写”即“从⾝体出发，通过己自，妇女将返回到己自的⾝体，用己自的⾁体表达己自的思想，用⾁体讲真话”①这种“⾝体书写”充分张扬了女存在的自在价值，在林⽩等作家的女写作上，达到了一种空前的境界。《说吧，房间》是林⽩的长篇新作。这部作品仍然保持了林⽩一贯的反抗现实文化和语言的坚决态度，但又力图超越单纯狭隘的“⾝体书写”在人私话语与共公空间、女
本位与社会群体、个人体验与都市
望的关系之间构建个一全新的女主义文本，把女生命体验直接纳⼊男主宰的当代生活之中，让们她在男权、金钱、这三条绳索所构筑的无数规则、栅栏和障碍间挣扎、反叛、绝望乃至毁灭，毫不隐晦地勾画出在急剧推进的现代化、商业化进程中，女所处的生存困境。女主人公作为个一当代都市“既自尊又有立独精神的新女”尽管保持了⾜够的清醒与反叛精神，却无从逃脫女的社会宿命与陷阱。“在说中沉默，在沉默中说”林⽩以強大的语言冲击力，让们我不得不侧耳倾听来自女灵魂深处的音声。一、男权庒迫：难以冲破的黑暗罗网
新国中成立以来，我国始终在政治和政治上注意保障妇女的权益“妇女能顶半边天”在整整半个世纪中唱响。然而在几千年深⼊骨髓的男权意识和观念的強劲渗透面前，真正的妇女解放和整个社会意识对妇女解放的觉醒仍然是一件常非艰难的事。由于有没女权运动作为強大的政治和社会背景，国中业已觉醒的知识女
显得势单力薄，们她
出发的自我之声微弱乏力，们她的努力奋斗在男权強大的攻势面前，往往溃不成军。林多米是“个一工作努力、做人谨慎、说话小心”的女记者，本来她与其他三十多岁年龄的女人一样，嫁夫生子经已“定型”如同⽔被装进瓶子“永远不能流动，直到在里头发臭变⼲”然而瓶子破了，她因与丈夫极不谐和的
生活而导致了婚姻的破裂，不久又莫名其妙被报社解聘，了为生存，她离开幼女扣扣只⾝闯
深圳，却一无所获。她三次求职，三次失败，在绝望中又听到扣扣病重的消息。在个一男权中心社会里，个一接近中年缺乏背景的女人，她唯一的全安港湾就是婚姻、家庭。离婚意味着自我放逐和无休无止的精神漂泊。特别是在社会转型期，下岗、业失又成为威胁女社会角⾊的噩梦，丧失家庭而又失去工作的林多米，了为抚养年幼的女儿而顽強地生活，但社会这架冷漠的机器，却不会为因女人生存的艰辛而变得温情脉脉，林多米两次求职，都为因对方单位不要“女编辑”而失败。第三次求职，林多米积极调整心态，以温顺妥协的态度，按照男的眼光和标准，精心装扮己自，时同寻找世俗的“关系”通过老校友的关照和女应的有求职技巧，赢得了百分之八十的成功希望。但这次一求职最终是还失败了。她成了男虚荣以及人男之间隐嫉妒与争斗的牺牲品。与林多米的內向、清醒、反叛的形象相比照，林多米的女友南红则是个一被男权文化同化、被物质时代异化的悲剧女
。她原为美术教师，热爱诸多艺术门类，充満浪漫情怀，在深圳“混”了两三年后对诗歌、绘画等一切与文学艺术沾边的事物统统丧失了热情。“在她几年深圳生活中，每一点转折都隐蔵着个一
人男的影子，个一住处，一份职业，一点机会，几乎全都与一名男朋友有关”她与们他
情调
爱做互相利用，看上去她在男社会中如鱼得⽔，实际上她却更深地堕⼊丧失女自我的陷阱之中，她屡屡被男欺骗、抛弃，完全失去了摆脫对男的生存依附和精神立独的可能，成为受男
纵的木偶，其女特质受到男权文化的严重扭曲，在次一又次一的沉沦中走向死亡。两个女人有不同的⾝份个
，不同的生存遭际，不同的生命追求，但共同的别命运却把们她联结在起一：在男权庒迫面前，们她如同网中之鱼，无处逃遁。了为充分揭示这种女
的悲剧宿命，林⽩还在小说情节发展之外，揷⼊一段对女诗人余君平生存状态的描述：才华横溢的余君平一直未能引起文坛应的有重视，占据应的有地位“只因年纪大不够好看”“在这个遍布着人男目光的世界上，个一不好看的女人要取得成功真是连路都有没，文坛更是个一好⾊的文坛。”孩子的降生使余君平变为“个一比真正的袋鼠好不了多少的丑妇”而的她诗人⾝份则隐退了，的确，在男文化构建的价值体系中，个一女人的可贵之处就在于的她年轻、丽美、纯洁，这种必备的美好特征是几千年来男追慕女的唯一理由，也是现实生活中男对女的期望和价值评判标准。这种以年轻貌美为重的女价值尺度作为一种司空见惯的文化现象长存于历史长河之中，已成为男权中心社会中人男、女人共同遵从的常规文化、心理。在商品社会里，这种以年龄和⾊相来衡量女价值的陈规陋习愈演愈烈，个一不再年轻不再丽美的女人，只能在作为“⺟亲”的角⾊认同中寻找到价值的支撑点，的她诗人⾝份或者其他作为社会人的⾝份，则被轻描淡写地抛置到世俗的价值取向背后。二、物质时代：都市女
的尴尬处境林⽩写作的特征之一，便是对当代生活的极度明敏与准确把握。９０年代国中社会变⾰的主嘲便是急剧推进的市场经济与商业化的历史进程。不管你是否愿意，国中人已陷⾝于物质时代的
望之海中。物质时代愈加⾚裸地暴露了其男权社会的本质，其价值观念体系的重建，也仍然以女的牺牲为代价。作为都市女，们她既是望之海的主体与推进者，时同也无可回避地成了商业化的对象。《说吧，房间》正是通过艺术化地展示女人实真的历史境遇，对这一不可逆转的时代进程进行了议抗参与，它以对男权文化声讨的、解构的、颠覆的女话语，凸现了女在当代都市生活中，面临的种种困窘境况。对尚未失去职业女
与家庭主妇⾝份的林多米来说“令人疲惫的婚姻家庭和工作就像沙暴一样来势汹汹”“不光时间被切割得支离破碎，感受也是如此。割碎它们是的菜市、厨房、单位、工资、睡眠不⾜和体质下降”在工作和家庭的双重庒力下，林多米对生活完全丧失了应的有
趣兴。女的双重角⾊——一方面作为职业妇女，她必须参与男权社会的角逐，与人男承担同样的社会义务和责任；另一方面男权主义的女价值观，又要求女人必须成为贤
良⺟，相夫教子，持家政，在极其琐碎的家务劳动中担任主角，这种双重角⾊使女陷⼊在夹
中挣扎的两难境地。“家”曾是历史为女指定的社会位置。女原有没参与创造主流历史的权力。们她的智慧与灵只能在“家”这个舞台上施展，这无疑是女的悲哀；而另一方面“家”又使女理应得到人男的关照和庇护，避免社会上的各种竞争与厮杀，这在某种程度上乎似又是女的幸运。特别是当历史走到今天，新国中成立以来就一直受到社会主义制度保障的“铁饭碗”不复存在。女直接面临着生存的困惑时“家”哪怕再平淡再无聊再琐碎，它又何尝是不女赖以耕耘收获的后最一片园地呢！然而，置⾝于商业化都市漩涡的中现代女，们她的家庭同样处在风雨飘摇之中，任何一种外力都能轻易地击碎婚姻之瓶。了为自尊了为爱了为女的自主意识而离婚的女，去过当们她走出传统的家庭生活方式，还能用事业成就的理想来标示己自存在的意义，但处在物质时代的离婚女，却无力面对严峻的社会现实，失去公职，把这些女人抛进维持人类最基本需求的艰难处境中：生存、己自和孩子的生存，而这生存的困窘艰辛需要女人独自去承当。而令女人颇觉尴尬是的，们她“可以选择的养活己自和孩子的路，实其
有没几条”“即使把嫁人也看作一条路，也找不到个一既情投意合又有定一的经济能力，时同又有没结婚还要能容纳孩子的人男”当林多米次一又次一寻找工作被拒绝，当南红⾝患盆腔炎，孤独地躺在
上，任长发里的虱子恣意纵横时，们我不噤要问：物质时代究竟给女人带来了什么？女解放进程是前进了抑或是后退了？《说吧，房间》毫不犹豫地把它的女
人物抛置在深圳样这一片都市热土，让它的主人公面对物质时代对女的塑造、挤庒和扭曲，直接感受来自灵魂和⾁体的深切痛苦。在深圳“拥有女人就像拥有房子和汽车一样，决是不什么虚荣心，而是一种⾝份，是成功人男的标志”“女人越年轻、漂亮，气质越好，档次越⾼，种类越多，更换越频繁就越是成功”有没金钱有没大哥大和轿车作为必要道具的人男，在女人眼里“
本就是不
人男”“深圳的大多数女人在接受个一
人男的始开，是总收拾好己自，坐上一辆由人男开来的车，去赴次一晚餐”在商业文化结构中，女特质受到严重污染并发生可怕的畸变，那种貌似新嘲潇洒的生活方式，实质是彻底菗空了女人的主体，让们她自觉自愿沦为物质化、商业化的对象。女人本⾝具有
换价值，年轻、美貌、气质、品位都可以标上价码，去换取等值或超值的物质享受和所谓的成就感。人男注重女人的品位、气质就像文物鉴赏家注重收蔵品的品相、年代一样。这种角⾊规范何其腐朽，是经过精心包装和翻新的女聇辱，散发着千年不散的糜烂气息。拥有金钱和地位的“成功人男”们他占有享用女人的“”魅惑驱使女人的灵魂，看上去是新一轮始
终弃的封建俗套故事，所不同是的，在物质时代，这种男女之间的追逐或遗弃，增添了某种用金钱装点的时髦浪漫，而摆脫了封建时代儒家精神的道德约束。在这场两征战中，真正的赢家是不
人男，而是金钱。让们我来看看南红的悲剧。这个热爱艺术充満热情的女，在深圳这个特殊染缸里，很快成为到处举着珠宝推销、贪图享乐、好吃好玩的虚荣女。她与各种各样的男周旋，落⼊打情骂俏的圈套。为取得人男的
心，她“把己自装扮成只一
有没头脑的笨鸟”无聊又轻佻，以此换取工作的位置和经济的“效益”在她⾝上，纯洁与放纵、轻信与执拗、冷漠与情不谐调地混杂在起一，令人想起《⽇出》中那个在肆意挥霍和发怈中逐渐沉沦的陈⽩露。是这一出乏味的闹剧。千百年来，女的社会地位依然有没真正地提⾼，要获得立独的人格和尊严，们她
有还漫长的路要走，林⽩书写着女的创伤体验，为们她呐喊为们她哀愁，在不期然间，又消解着关于女在社会“进步”中彻底获救的“叙事”三、浮华爱情：生命中不能承受之痛
急剧变⾰的９０年代，一切传统的价值、体系都失去了效用，在非人化的大都市，女
除了面对金钱的
惑和生存的困境，还要经受两之战带来的无言创痛和辛酸。林多米在婚前曾与一名男子有过夜一“大火一样燃烧”的情，事后男子迫于某种特殊原因飞往国外，从此音讯全无。林多米独自承担偷吃噤果遭受的惩罚，不仅打掉了腹中暗结的珠胎，也打掉了她对爱情、婚姻的全部希望。与闵文起的结合，与其说是爱如不说是出于功利的考虑，可以通过婚姻这个跳板改变环境。林多米望渴一种⽔啂融、灵与⾁都得到升华的生活，这一幻想却被丈夫形同兽类的耝鄙击得粉碎，离婚后的林多米对一位独⾝人男许森产生了隐秘的望渴，却囿于传统的道德规范不敢放纵己自，当她求职遭受打击带着自
的狂想寻找许森时，却被冰冷的墙挡在屋外。林多米的情追求又次一失落了。当女人最需要爱和帮助的时候，所爱的人男
是总缺席。林多米只能在对孩子的爱里寻找后最的慰藉。当孩子病重的消息传来，林多米再次遭到重击。那个作品中反复出现的女人上吊的意象，是否预示着林多米无法承受的结局呢？就南红而言，她“不能停止对人男的爱”这里许也有几种含义：对人男从物质到精神的依附；对现代爱情的幻觉；对男与生俱来的隐秘望。正是由于这种不能停止的“爱”老歪用早茶、晚饭以及适当的“效益”的铺垫就赢得了的她⾝心；老Ｃ，个一懦弱而猥琐的有妇之夫，居然异想天开想让她为他生个儿子。南红从个一
人男漂泊到另个一
人男，遭受次一又次一被欺骗、被叛卖的命运。人男
是总不辞而别，们他带走是的
次一
遇、次一可资炫耀的生命之旅、一点良心的刺不安或忏悔。而
近女人的则是那些“隐形的针”那种刻骨铭心的惨痛体验：未婚先孕、流产、背叛和哭泣。女人“爱”的代价是大巨的道德庒力、心理磨折和⾎的付出。因宮外孕大出⾎而死去的南红，让们我看清了当代浮华爱情的忍残本质，它对女的掠夺与戕害。许也，在物质时代，对爱情的奢求本⾝就是一种虚无缥缈的乌托邦。那种至死不渝让灵魂和⾁体都沉醉其的中传奇式爱情，原是女
不切实际的幻想。这个时代，以最⾼频率声嘶力竭叫嚷着爱情，爱情却早已廉价
卖等同于。在这个时代无所不在，成为男进⼊世俗享乐生活的后最仪式。而对女来说“爱已无法到达灵魂，此岸和彼岸经已中断”“爱就是不爱，灵就是⾁”①。这种对爱情的失望与无奈，再次表明了女在两对抗中所处的被动、落寞的尴尬境遇，失去爱情的女人，那种凄凄惶惶无家可归的漂泊感，那种个体生命丧失精神寄托和心灵归宿所呈现的无助心态，许也正是这个时代的特殊景观吧？不难看出，在《说吧，房间》里，林⽩自觉地“冲出沉默的罗网”②。对女
当下的生存状态和精神境遇进行了次一直面与开掘。在的她笔下，处处流动着女主义批评所倡导的“愤怒的望”这种“愤怒的望”无所不在，不但表在现浓墨重彩抒写女的困苦和焦虑上，且而也同样表露在女作家已不再将其女人物获救的希望寄托于人男或“进步”从而使其文本从自⾝的视角被纳⼊女主义批评之中，而不必依靠额外的添加物。
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