我要在今年冬天写戏，我还希望能离家到外面去，写那种供阅读的戏剧，是不供演出的。效果从文本精彩中显现出来，对文本并不提供任何东西，相反，效果出自文本的独特显现，出自深度，出于⾎⾁。今天，我所想的就是样这。且而我经常是样这想的。在我內心深处，我对戏剧所想的就是如此。不过，鉴于戏剧
本是不供阅读的，是于我对通常的戏剧重新进行思索，对它我也想不多作计较。自从1985年1月有了隆普安剧院演出经验后以，我这里讲的这一切，我还在思索之中——彻底地、确定不移地想过了。个一演员朗读一本书，如读《蓝眼睛黑头发》①那样，仅仅是读，保持静止状态，别无其它，仅仅是用音声把文本从书中起出，不要了为让人相信⾁体在痛苦中做出手势动作，为因话语一经说出，全部戏剧也就包涵于其中，无需形体动来动去。我从未见戏剧的中话语在力量上能和弥撒中祭司出发的话语相等同。在教皇四周，人们说出或唱出是的一种奇特的语言，完全是宣读出来的，不带重音语调，什么音调都有没，平板但是不毫无差别，既是不戏剧式的，也是不歌剧式的。按照圣约翰或圣马太福音书宣叙耶稣受难，以及斯特拉文斯基②《婚礼》与《诗篇
响曲》的中某一部分，们我发现其中每次一创造出这一类声部都像是第次一听到一样，声部出发的音声直到成为字词的回声，即字词所的有
音声，是都⽇常生活中不曾听到过的。我只相信这种情况。在格鲁贝尔的《贝雷尼斯》③中，其表现差不多是都静止状态的。我只对那种
发情绪动作感到惋惜，那样就和话语脫离开来了。贝雷尼斯的悲声泣诉最好由女演员如柳德米拉·迈克尔（LudmillaMicchael）来演，在声部上做出那样的处理，她当然有权那样做。为什么要在这个问题上说谎呢？贝雷尼斯与梯图斯，们他应该是宣叙者，拉辛是导演，剧院大厅，那是人
之所在。为什么不可在沙龙、在小客厅里演出？我在这里么这说，人们会么怎想我在所不计。就请提供一间客厅让谁来读《贝雷尼斯》，们你看好了。在《萨凡纳海湾》④中，两个年轻的情人按照们我叫做“转述语”的那种谈话方式进行对话，这时，各个人物说的话就是我在这里所说的那种情况的开展。在海牙，曾出现某种奇怪的事情，我最喜爱的两位女演员竟有没做到这一点。们她把全部戏剧保持在们她的视野之中，们她眼睛着看大厅，在讲到两个情人的故事的时候，时同又表现了在剧院中发生的一切。①《蓝眼睛黑头发》是作者1986年出版的小说。
②斯特拉文斯基（1882-1971），法国俄裔作曲家。
③《贝雷尼斯》（1670），拉辛所作悲剧．贝雷尼斯与梯图斯，是其中悲剧主人公。
④作者1983年发表的剧本。
自1900年以来，法兰西喜剧院有没上演过女人写的剧本，在维拉尔的家国 民人剧院，奥德翁剧院，维勒班，柏林Schawbuhne剧院，斯特雷勒到米兰小剧院，都有没上演过一位女作家或一位女导演的戏。来后，萨罗特我和，们我 始开请巴罗尔剧团①演出们我的作品。这时乔治·桑在巴黎一些剧院上演了。这种情况持续有七十、八十、九十年。在巴黎，
本看不到女人写的剧作上演，许也整个欧洲是都如此。这种情况是我发现的，并是不什么人告诉我的。这种情况毕竟是们我周围如实地存在着。来后有一天们我收到让一路易·巴罗尔给我写来一封信，问我是否愿意将题目叫做《林的中⽇⽇夜夜》②的小说改编为剧本上演。我接受了。改编本经审查遭到拒绝。剧本一直等到1965年才上演。取得大巨成功。但是，有没一位批评家提出是这
个一世纪以来，在法国舞台上演出的第个一女人写的剧本。①让一路易·巴罗尔，法国当代著名演员、导演，曾参加法兰西喜剧院，后与著名女演员玛德莱娜·勒诺（其
）组成巴罗尔剧团。②《林的中⽇⽇夜夜》，作者1954年发表的小说。 n6zwW.cＯM