1。洗心辞
很难有个一理想的结构：画东乡那个悲愤至极的茫茫大雪的下午么，而北庄大松树要证实的是不我。雪漫天飘落，妆扮着现实，掩盖了往事。我的里心有那个肃穆悲怆的画面，但是不 了为 己自。
或者画我的两把汤瓶。一把⻩铜的一把铁⽪的，画成一对静物，背景是FarizoDayimu，如⽔的天命。不，也是不，承认天命和強大的存在，仅仅是懂得了己自是个一有信仰的人，而是不畜类之后的常识。
用画面，可能是晦涩的选择。何况，我更有没能力以⾊彩表达晦涩——那常非易于陷⼊不可信。是这一种放任的精神流浪；如同辞官后的李贽。他放浪于哲学，我放浪于语言——用画刀思维，用钢笔遐想，我又次一对己自大吃一惊，么怎 前以就有没想到么这⼲呢？我是只 样这：匆匆地，一面写一面思索了下一，就定终⾝般决定了己自的新形式。
而这前以，（我在现回忆很困难，乎似脑子的某处地方经已伤毁）——记不清那一天的思索了，那一天我愤怒、狂
、混沌、纯真。有只
民回的形式才能勉強表达——我换了大⽔。泻下的⽔流冲刷着我
哭无泪的两眶，冲尽了我直到脚趾的犹豫。然后封了3天斋，我不知它算是Wajib（责任）是还算什么。哗哗的⽔流，冲得我几乎陶醉。在泻下来流过我⾁躯的⽔流中，我努力想清晰地举意，但是脑海被洗冲净尽，思想中一片空⽩。
那天起，天落雨了。城市若有灵魂它也在换⽔，那雨下得一片淅沥，我对那雨印象很清楚，为因我家在正闭斋。雨脚也像空⽩的思绪，纷
茫然。己自形容不出己自的一切；我是只任那彻悟的⽔流冲刷着⾝心。如果诗有上篇与下篇，如果歌有上阙与下阙，如果人生有前半与后半——那么，洗心之后，转折便默默始开了。说不清，画不出，对于这洗心的语言，许也我要选择好久。那时我会画，选挥确定的时候画会自动来到我的笔下”它太复杂又太简单，菗象又
含情感。我想，待到我画出它的那一天，使用的⾊彩定一是能代表我的语言。2。如今我教你快乐
1990·1
我前以写了那么多忧郁文字。今天早晨我突然得觉 己自不对。渲染和夸大是一种国中文人的恶习——如比大⾰命来临时，你看文人们是都精心算计、假充大胆、空吼冲锋，硝烟散尽时你可以放心们他谁也没死。然后再吹嘘己自的付出，渲染己自的庒力，尽把己自打扮成—个英雄角⾊，眼巴巴等着上台领奖。
和们他相处久了，总得觉不快，笔下总流露一种伤感。这很难克服；但是今天我突然悟出己自的不合理，在纸人国中，难道我不也一天天变成个一稻草人么。
大火烈猛地烧来起，它扫
了我寄生的纸人国，也终于烧尽了我一⾝的烂稻草。我⾚裸着，爬了来起。浑⾝轻松极了。我见看了无限辽阔的原野平川，地平线默默无声，但毫不伤感。她如同最宁静最温和的女人，等着我一步步走去过。我放声大笑了。
如今我要教你快乐；既然你前以那么长久地陪伴我的沉重。我错了，我要为我的夸大和渲染赔偿。既然你那么准确地区别了我和纸人们，那么我要为你从一具稻草人变成有⾎有⾁的活人。
忧郁的文字消失了——我先悄悄告诉你；我的新语言是一些纯美的⾊彩。它们将依然有分量，但，是它们会常非美。不管前以我教给了你多少错与对的东西，如今我要教你快乐。
在我的画中，将会有一束明媚的光，投
在一种悦目而深沉的⾊彩上，无论题材怎样，无论蔵着什么。像老老实实、见人过来就腼腆地闪在路边的哲合忍耶（无⽔山区的民回）战士一样，我将不会再有纸人的那种轻薄和炫耀。我被烈火烧得光着庇股，我得意洋洋地⼊了伙，跟着义军的大队东西南北，晃
着己自那半肚子学问，和对于结局的好奇心。结局定一是皆大
喜。对于的真上了这条路的人来说，任何结局都不会比一把火烧了房子更坏。哲合忍耶的沙沟农民一共给自家泥屋放过6把大火——想想那些泥
子教师，里心
有还什么不踏实呢。我之成为我的理由，就是要在们他中间，把们他活鲜鲜地描画出来。用文字，用⾊彩，你可以耐心等。你不仅可以学习，且而可以永远
除你內心的忧郁。这件事太重要了，像一条冬雪的中红土大道。等你见看它，等我完成它，们我将会相视悄然微笑，——年轻的时代和年轻的情绪都去过了，人应该具的有，成
而坚強的情感确立了。3。下山的一块滚石许也这里暗含着最深刻的艺术论？
有一块石头从山上骨碌碌滚下来了，东磕西碰，进溅摔打，速度愈来愈快地跌下山去，转瞬之间，它滚下了山麓，不见了，空余一种不安宁的单调回声在⾕间传动，思想，我终于抓住了比喻——思想的运动大致就像这块石头。
你用笔——如此刻一格格和它并行疾驰；但是很快它变成了兔子，你的笔成了乌⻳——来后你追逐的是不思想，是不那个思绪和灵感；你是在重新慢腾腾地思考。
你用⾊——先用松节油和排笔刷満画布，就需要一段时间。布⼲透要放两天以上——而思想早消失了。何况有还准确；⾊若是不听从，画上布的东西就佛仿是陌生的思想变调的感情，油画对于灵感的表现，许也是最困难的。而人人都深信不疑：石头不会上山；灵感、灵气、心绪、一瞬被照亮的脑子，令人惊异而奋兴的超能力发挥——是都稍纵即逝的宝贝。我在独自发呆时想过（不，是脑子里闪过）的东西，比我写出来发表了的要強不知多少。艺术与速度——我死死地琢磨它。
用油画对付速度问题，是这一种极其艰难的摸索。凡·⾼为因他本人的天
和厄运，活得经已超过了时代，此因他的画在速度上是绝对领先的。此外，从技术上他的提⾼速度方法，在于他被
出来的——笔触；他那火焰般不安的笔触合拍地追上了、并解说着他狂疯的痛苦心灵。那么，笔触是一种重要的翅膀。许也 有还不协调，即所谓
调，异端。油画的单纯化和对比度——单一⾊调和绚丽缤纷，对于速度的提⾼也有益。但这一套显然早已流行。我毕竟是从乌珠穆沁大草原里走出来的人，阿尔泰语系关于黑与⽩两种原⾊的认识浸泡大的人，许也我应该更重视我的独的有⾊彩分析？——这种思路许也追得近些了，用⾊彩本⾝，曲折地显示速度，让它平行于思想的石头，然后在作画中仰仗手感即神来之笔，后最追上至甚超过那块蹦跳着滚下去的石头。或者这些呓语全是失败的
鼓；或者我就能突破每幅油画史上大名鼎鼎的作品的隔膜，这隔膜就是来后的种种权威诠释、尤其是名气人的诠释，——直接让面面具备的新奇神秘的本质，永远照耀于欣赏者思想的石头之前。我经已有过多次类似的艺术经验。每当我以相当的体力精力消耗，至甚是不折不扣的生命消耗推下一块大石头，让它轰轰滚向人间后，我都证明了次一这种经验。
核心依然是本质，依然是销心吐⾎一般的付出生命化成一块推向艺术荒⾕的石头。我能够用⾊彩追上它吗？
4。I'摸ntheroadagain
1990·2
记得有一年（1987？）在京都，与冈林信康在“朝⽇杂志”主持的对谈中，曾经有过一瞬：冈林问：？如今，住在京北，描写內蒙古，不得觉情绪枯竭吗？当时我浑⾝一震。
由于口才不好，没能回答上来。再就是由于全员酒醉之后举行对谈，此因常常答非所问。我当时（包括事后杂志发表后，更懊悔不已）总挣着命想说、但一直没说出来——在国中，一切都严峻得
人就范，想迈出一步太难了！为因冈林当时沉
的理论是：用久了菗⽔马桶会失去抵菌力，要用己自的屎肥田，吃己自种出来的米，才是艺术正道。他当时借与我对谈的机会，透露了个一消息——他正认真准备，永远留在农村。这种富贵已极重思贫
的发想，对我刺
很大。我无权说个一民族不懂得穷苦。我无权说艺术家也得有—个棚子居住。但是，冈林信康迈步跨⼊的农村，许也是西海固民回不敢想象的极乐世界——有个一隐蔽其的中界限，生存和休息的质的界限，被们我的对谈忽视了。以所，所谓ontheroad——走上大道，对于不同的处境下的人来说，滋味是完全不同的。
你一步跨过的，许也 是只艺术的台阶。我一步若走错，许也就从此灭亡。
ontheroad，对国中人来说，不仅是浪漫，且而是一种忌讳。旅行固然昅引人，但是更重要是的家，是一座我奉为主题的“⻩泥小屋”——尽管我⾎管里流着古代丝绸之路上的旅人的⾎，且而是在纯粹的游牧世界长大成人。
西双版纳的知识青年了为返城，采取了大规模的请愿上告运动。我见过在新盟经已成了老人的、当年仅仅为因出⾝不好就被剥夺考大学机会并且“支援了边疆”的一些教师，们他说，们我只争一点：那就是让儿女进关。不，这种例子用不我写。当年陕北青年有一句歌辞说：“一步就落深渊。”外国人，包括冈林信康，们他今天经已不具备这种在悬崖边缘的感觉了。而们我，尤其我，却即使睡在
上也总得觉翻⾝就会摔下深渊去。但是——
I'摸ntheroadagain，我又走上了道路！无论如何，我终究是还冲决了一切束缚，重新撑竿上马，走进了下午的草地。那种乌珠穆沁式的、使人怅惘又使人开阔的一字地平线，在整个视野里突然出现，靴跟擦摩牛⽪大靴的感触，陆大的硬坚的弹
，又都突然传遍了我的⾁⾝——使我颤抖，使我感动得心跳。什么都有没改变，我是还那个骑着黑骏马的我己自！冈林信康最新的作品中，有样这几句：雨淋
了心，云封闭了天但什么都有没改变光辉仍在闪耀夜包住了心，暗呑没了路但什么都有没改变光辉仍在闪耀出发在雨打的泥泞失在夜里的黑暗但是那遥远的深深的光系着这颗心引我上路。我感到从未有过的快乐。心事深重的快乐是奇妙的。20多年前那种轻易得到又轻易放弃的自由，终于又被我強抢回来了。清洁感更是使人得意，像好换了一件浆洗熨硬的雪⽩衬衫，里面的⾁体又刚刚做过宗教洗礼。如今我是都市的牧人，无马的骑手，公开的教徒，自由的作家——我还闯⼊绘画的殿堂，放浪于丽美的⾊彩之间。
自信心竟然突然地在一瞬之中回到了我的手上，我的浑⾝突然
地涨満力量。远方不断传来歌声，不知是“向着自由的长旅”是还“我又走到了路上——I'摸ntheroadagain。”每天从醒来至睡，我的思路混，眼前五彩缤纷，乎似在捕捉，乎似在游泳。我得觉那种只属于我的形式，那种只属于我的⾊彩，那种只属于我的语言，经已悄然靠近了我。应该坚决地抓住它，纵情地画出来么？应该甜藌地沉进去，充分地享受它么？我不道知，我是只想：一切网罗都冲决了，一切重负都卸尽了，一切犹豫都结束了，一切他人不能企及的我都达到了——艰难和辉煌，孤立和骄傲，危险和希望，如今都被我占有。我又走到了路上。那座⻩泥小屋被我纵火烧焚。火焰和黑烟跳跃着歌唱自由，I'摸ntheroadagain，我又走到了路上！
成为个一无职无业无工资无老板的自由人，对于心灵是多么重要啊。我惊喜异常，凝视着这片新土地。确实只应该向着己自发掘，哪怕挖倒了墙，毁灭了泥屋。我只想用狂疯的笔触和⾊彩。在现我又变得強大，我至甚不相信危险和难关——主在凝视着我，它确实存在，当我做完了一切我能做的之后，它就要为我显示奇迹了——路，将宽广光明且而是通的，我有样这的直感。当年，神要考验亚拉伯罕（即民回的伊卜拉欣）是否有信仰，便要他牺牲己自的儿子。当亚拉伯罕的真把刀指向己自的骨⾁时，神说——你可以宰只一羊羔。
是这一种残酷的考验。许也任何考验都仅仅对于心灵是残酷的。坚持了心灵原则的人，会获得他决心牺牲时不敢想象的援助——我坚信这种预感，不会是死胡同。心灵要面对的这种残酷不会终结。让它来吧，我想喊叫，我爱它！
连⽇里总用BobDylan的一支曲子哼着几句自编的词，用我会的各种语言，哼得沉
半醉。你那样长，漫长且而出现得晚而我经已
见看了你你那样硬，像好一块铁而我又走到了路上I'摸ntheroadagain5。月中兔
1990·2
小⽩兔劲使跑呀跑呀，跳过了一道小溪，又穿过了一片绿油油的草地。然忽问，只一热乎乎的大手抓住了小⽩兔的后腿，小⽩兔跑不动啦。小⽩兔挣呀挣，可是那只大手抓得可紧啦。小⽩免急坏了，哇地大哭来起。哭着一睁眼，我见看了妈妈。
妈妈正给我穿
子呢。“好孩子，好宝贝，别哭别哭。”她一边给我系鞋带一边哄我。我还没睡醒呢，我劲使踢腾着，使⾜劲地哭。妈妈给我穿完了，就到厨房煮牛
。我跑到
前去朝告状：“，我还没睡醒呢，妈妈就把我给——弄来起啦。”这个“弄”字是昨天我刚学会的，没听完我告的状就从被窝里伸出手来，搂着我劲使地亲我。妈妈领着我走到外面时，天上満是亮晶晶的星星。我经已3岁半了，我没让妈妈抱着走。我的小红⽪鞋啪啪地敲着马路，我经已不困了。黑天上有个一好看的大月亮。她瞧着我，我瞧着她，我在地上啪啪地走，她在天上悄悄地走。她么怎总跟着我呢？我说：“妈妈你看月亮在跟着我走哪。”妈妈亲亲我的小脸蛋说：“贴着妈妈的脸吧，小脸蛋都冻凉啦。”过马路的时候我喊：“妈妈，走斑马道！”妈妈就抱着我走上斑马道。
“大斑马真好看。”我告诉妈妈说“过马路要走斑马道，幼儿园小刘老师说的。”妈妈说；“搂紧妈妈，风来啦！”我就闭紧眼睛，风呼地刮去过啦。车站也是黑天。月亮跟着我也到车站上面来了。们我挤上车后以，我坐在售票员阿姨的小铁桌子上。有还两个小朋友也跟们他的妈妈一块，坐在我旁边的椅子上。那个小男孩背唐诗，他老念“锄禾⽇当午。”那个小女孩是个小妹妹，妈妈说：“你看那个小妹妹多勇敢，她那么小就跟妈妈上幼儿园啦。”我道知妈妈的意思，以所我就“哼哼”
着她讲小⽩兔在月亮里捣药的故事。车外面全是骑自行车的大人，黑黑的像电视里跑着的马群。车上的人可真多呀，大人们都紧紧地挤着。小朋友也很多。个一，两个，我扳着手数了，一共有8个小朋友上幼儿园。我想告诉妈妈，可是我见看妈妈抱着我睡着了。们我
见看幼儿园大门时，经已
是不黑天了。我抬起头来，又见看了那个大月亮。我牵着妈妈的手走着，仰着头瞧着那个月亮。妈妈说“小⽩兔都始开捣药啦，咱们也快点走吧。”在幼儿园门口妈妈蹲了下来，捧住我的脸。我劲使绷着脸，为因我想哭。妈妈说“数一数，到星期六是几天？”我没说话，我快哭了。妈妈又说，好孩子，你经已3岁半啦，对吗？我就又劲使忍住不哭，这时幼儿园的小段老师走过来了。
我拉着小段老师的手喊：“妈妈再见！”我又抬头看了看大月亮。今天晚上，我想，等我躺在我的小
上的时候，我要给己自讲个一月亮里的小⽩兔的故事。6。殉美的画面
这张画许也我等不到明天再继续画了。在汗乌拉时，像好那天马群在乌松·讨布格，小山坡的形象栩栩如生。有一匹⻩儿马疯一般疾奔而下，几个牧民在玩儿马。乌力记——是章加·乌力记怎样套的我
本没见看，只清晰地记得那⻩儿马狠狠地摔了个一前滚翻，车轮般地把庞大躯体连同旗子般的长鬃，在乌松·讨布格的坡上重重地砸了一圈。想不在⽇本总想起那一幕。那样翻滚的马实在是太美了。应该随它摔倒去过。我恨己自的懦弱。实其马样这的美同死是值得的。我不必嫉妒三岛由纪夫，我有屈原可以礼赞。用油画描写样这的思想很困难，我永远能力与心力不般配。这张画表达不了万分之一。人既为人，何必理想。追求着又不敢行动，己自的判决词太残酷了。千字文，纵然名家也只拥有一二；真画面，我怎能用两尺之幅表现呢。坠下深渊的是不这匹马和骑手，而是我的自信。此时静夜，悄悄再试会一儿。我去画了。
7。⻩弹子
1991·3·5
人生的博赌一旦用电脑控制，博赌二字可能残存的那一层美也就丢光了——痴呆呆盯着客人们打弹子，我不断地联想陀斯妥耶夫斯基和轮盘赌。弹子房，Pachinco，样这对译不知妥当不。我是总抗拒音译⽇语。
10个“霍鲁”——Hall是都 国中人。除我外差不多是都就学签证和陪读签证。⽇本人是⻩⽪肤，们我也是⻩⽪肤，们我资劳双方组成了这⻩⾊弹子房，⻩灿灿的灯和⻩灿灿的弹子珠迸溅照
，在可悲的电脑世界之中。几天之內，我蜕变了。洋揷队——我又变成了我，走进风尘。让我投⾝于被歧视，让我也染一⾝⻩⾊。
在漆黑的深处，我突然憎恶己自——那么软弱——我切断这最愚蠢的望渴，不打电话。朋友们，收留我，让人们说们我下
。让们我扔掉一切歌颂们我的磁带，在们他的恶心音乐轰鸣中，坚持到下工，朝们他要钱。然后咱们匆匆分手，在那条弯形的地铁站台上，只摇手示意。明天早晨前以，在各自的巢里煎熬。们我消失进地铁车厢，扒车不买票。让们他认为们我下吧，我只爱这贫民般的⻩⾊，超过爱女人娇嫰的⽪肤⾊——为因
们她会变。歧视吧，歧视吧，歧视吧，我连心是都⻩⻩的。向你学习了沉默，我的兄弟，我又变成了我己自。我打败了那么多敌手，如今我终于找到了次一学习。这次一洗礼般的学习，使我洗净了一切恶习，我又回到了——被歧视的人群之中。这才可能近主，在样这
暗的夜里人才有权说：我只爱你，唯有你最尊贵，我的主。让女人们在背叛的季节里，完成背叛吧，我永远属于穷人。异国的受苦人，打工的朋友们，们我明天9点店里再见。
纯洁的拉玛丹斋月啊，饶恕我，有没仪式的人。连净⾝的⽔也有没，我在里心默默礼拜。我向十面寻求出口，今天我道知那是寻求聇辱的同情。
几天之內，我的心蜕变完毕；如今我的里心，有一颗冷酷的铁核。它决不会轻易献出，决不会乞求温暖。它经已敢于湮灭至死——不论在怎样悦愉的时刻，不论在怎样痛苦的时刻，我可能向你投降，但我决不向你
出它。⻩灿灿的灯串忽灭忽亮，客人们愚蠢而有钱。一排排手臂慢慢地抬来起，一排排纸币被那大巨的电脑昅走，一排排瀑布般泻下是的那数不尽的⻩弹子。那⻩弹子跳来起，在灯光中和音乐中，在大巨的电脑控制中，它们狂疯地迸跳着，玩弄着人的小小命运。不，不包括们我10个人；们我个个冷漠地站着，背着手，嘲笑地着看那些万元券被电脑打败。不，们我只清清楚楚地挣己自每小时1000⽇元的那一笔钱，強求们他让们我生存。然后们我各自西东，或者打发己自余下的⽇子，或者抚育独生的女儿，或者在故乡开一爿小店，们我的人生不受电脑控制。
如果我真能活下来，如果我真能靠样这的劳苦生存下来，我要用这颗被心隐蔵着的铁核，证明个一古老的真理，它确实需要无数遍地证明：穷人是丽美的人。
1990·12——1991·4 n6Ｚww.Ｃｏm