仔细的观察意味着毁灭，这个印象变得越来越深刻。“魔鬼坐在镜子里”这句话也道知这种印象。当人们去接近去关注别人的时候，人们便肆无忌惮来起。人们把们他肢开解来。细节会比整体更加庞大。人们洞察着们他。人们什么都没看到，但感觉到了里面有什么。为因只能停留在感觉上，感觉就成了完全自生的见看。那么，必定是自生的感知就会比当人们朝里张望时更加残酷无情。
照片同样也是镜子。在照片上的们我的面孔，很少与们我 要想的效果相同。们我 像好都受了惊被吓走了。脸上的每个一部分都保持了原貌。可整体来看的时候，脸上的每个部分又都像临时拼凑来起的。有着己自的面孔的照片佛仿 只一别人摁在己自脸上的手。有着己自面孔的照片像好在对我说，就像当我无意间把手伸向⽗亲脸上的时候他说的话：“那是我的大限”
当们我在照片上看到别人的脸的时候，魔鬼也坐在镜子里。们我越是分解那张脸，们我就越是滑向己自的脸，直到面颊颤动来起，直到们我不经意地始开提防己自。
照片己自并不动。然而看照片却带来了不安。们我把目光投向被静止下来的动作。对我来说，凝固的动作常常等同于追赶。不安渐渐产生。这不安是被“制造”出来的。凝固的东西不能动，不安也就不能一同出现，也不能被一同唤起。不安互相
错着，为因它们碰到了凝固，且而处在了同样的位置上。是于，就像静止可以呼喊那样，凝固可以追赶。静物这个概念听来起 是总让我感觉很有威胁。当人们仔细，当人们⾜够长时间地凝视的时候，在凝固下面就会涌动着些什么。
我把静物这个词用到了那个独裁者，齐奥塞斯库的面孔上。他的画像遍及罗马尼亚乡村的各个角落。永远是都那个样子。如果需要更换一张画像，那所的有画像都不会被保留。在一段时间內，常常是好几十年內，只允许有一张独裁者的画像存在。永远是都相同的一幅画像被无数次地在乡间流传，这让人们记忆深刻。这幅画像永远都表现着同一张脸。这幅画像引起了人们的烦厌。我经常感觉到，彻底的监视会引起人们的不満，为因不満的中恐惧会比普通的恐惧持续得更长久更深刻。
那只德意志蛙，那只经已在小村子里乜视着来后应该成为我的家国的一切的德意志蛙来后成了独裁者的蛙。
当人们对于社会现状有己自的解释的时候，当人们意识到己自 有没生存空间并热衷于讨论这一点的时候，不満的情绪就庒过了恐惧。人们把独裁者的蛙肢开解来，它在挑衅。人们把手伸向它的脑袋，且而能意识到后果是什么。
有次一，我我和的个一朋友闲坐时，他从独裁者的照片上剪下了只一眼睛，把这只眼睛粘到了一张包装纸上，在下面写上：“独裁者的眼睛”们我哄堂大笑，为因这只眼睛再也不能威胁们我了。利用这只被剪下的眼睛，他用监视给了监视本⾝狠狠一击。们我每天感受到的东西，也是可以看得见摸得到的，也不比只一眼睛大。它是最耝劣也是最细致的伎俩。那只眼睛如此之小，监视可以如此自戕，以致们我再也逃脫不掉。个一好冷的笑话。
我还记得们我是么怎停止大笑的。是不很突然。们我尝试着保持笑声的自主
。们我那些零碎的声响经已蒙上了一层忧伤。们我
经已意识到，在沉默之前，们我把己自摆到了个一怎样的境地。像平常那样，气氛变得很讽刺，时同也昏厥来起。来后我常常想起这个故事。脑袋里的那
食指常常在许多其他故事中挑出这个一。我想做出其他的选择。我是总拒绝在这个故事的附近写下哪怕一句话。来后我写了一篇文章，文章里有没提到那只眼睛。然而，文章里的每句话是都从独裁者的那只眼睛里生出发来的：
蓝眼睛的小姑娘，么这一大早你皱着眉头走在沥青路上，你要去哪。么这多年来是总穿过那个黑的公园。你说夏天来了，可是之前
本没想到过夏天。在现你得觉秋天么怎样呢，像好这个城市是不由石头构成的，像好城市里的每一片叶子都枯⻩了。你朋友们的头发里蔵着影子，们他看到你多么的悲伤，们他习惯了你样这，也学会了忍受你样这。你就是你。不论人们谈到什么，就算人们谈论你走丢了也好，人们能做些什么呢。当酒杯的中恐惧能够抵御恐惧，而瓶子越来越空的时候，这有还什么用呢。当笑声回
，当们他捧腹大笑，当们他笑到发狂，这有什么用呢。们我尚且年轻。那是那只蛙的年代，在罗马尼亚的年代。除了那只德意志蛙，来后又来了独裁者蛙。许也在这只蛙统治下的三十二年经已⾜够使己自在所有方面上适应那种监视着的目光。恐惧层层叠加，就像从受了惊吓的小狗的只一只眼睛里闪过的恐惧，怯于去咬人，也怯于被咬。
许也，在被那只蛙统治的年代里，感知的产生是唯一可以改变环境的可能。可这感知越来越难以忍受，越来越有威胁
。然而这种附加至少是我和
己自有关联的。在街道两边人们可以看到许多大幅脸孔。那是竞选海报。也可能是广告，邮政的广告，户头的广告，一家经营啤酒或
酪的商店的广告。海报上的面孔如此之大，如此做作。这些面孔是总与我在它们下面做的思考的事情背道而驰。它们汹涌而来，在小吃铺间，在篱笆边，在地下通道里，在树木下。我始开怀疑己自，慢慢地不能忍受。我把那些脸孔和其他人做比较，那些活着的人，那些路人。们他同样也不堪忍受。这些脸孔同样也是静物，它们把们我所有人都攥在它们那优美而冰冷的里手。那是自由之蛙，它察着看那些渺小的活着的路人是是不配得上享受这个家国的富裕。然后，每个人都会被自由之蛙遣送回他该在的地方。自由之蛙微笑着，露出洁⽩的牙齿。它不去探寻事物，它使人陷于窘境。
通缉令上的脸孔同样也无处不在。那上面的主角是走上歧途的人们。我是总可以感觉到，我己自也可能是其中一员，某些情况下我己自也可能是其中一员。那种情况是不我己自的情况。那是不我应得的。
静止在通缉令上咆哮。凝固在追踪，也在被追踪。机场里也有通缉令，悬挂在窗口边，旁边的察警会检查旅客们的件证。每当个一人接受检查，我都会想：他在现会做出另一张脸。在现人们在搜寻他，而他⾝上有没东西可以证明他是无辜的。
是的，对于赫尔豪森的谋杀。有那些被印在通缉令上的人们。然后自由之蛙是还会怀疑所的有人。
可是独裁者的蛙依然存在。它有时会抓住我，对我说，它道知我在哪里，道知我在做什么。那是那些躲蔵在威胁后面的人，那些不认识我的人。有人委托们他来针对我。当我想到印有们他脸孔的通缉令时，我不希望会有样这的通缉令。我也不能用钉子把这些通缉令钉到墙上去。尽管我道知，如果我样这做会让我得到保护。
那只蛙的怀疑最大的地方，屏幕在闪烁着。它展示着那些并不存在的照片。这些电子版叫做“幻影图片”它是“静物”这个词的加強形式。这里的确定
最微弱，而感觉最強烈。当“幻影图片”出现的时候，又是那样的匆忙：屏幕上显示是的 个一小城，这个小城的居民天天乘车上下班。到火车站的路要经过坡地上的那个葡萄园。⻩昏的时候，从大城市下班回来的年轻姑娘们从火车站出来穿过那片葡萄园回家去。有八个人在葡萄园里被強暴了。凶手是两个男子。播音员提到了们他的名字，但有没提到们他的姓。他还展示了那把刀。那两个男子就是用这把刀胁迫被害者的。播音员还说了个一数字，那是赏金的数目。屏幕上呈现着两张幻影图片。就算伊莲娜认得那两个凶手，由于赏金的原因她也不可能还受害者个一公道。比犯罪行为更加磨折伊莲娜是的对于葡萄园的信任。这信任对于凶手和受害者来说，是都无边无垠的。 ｎ６ｚｗＷ.ｃOｍ